有線 關(guān)于指彈吉他的現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)音經(jīng)驗(yàn)交流

　　一直想寫一篇關(guān)于指彈吉他演出擴(kuò)音的文章，首先聲明我不是專業(yè)的音響師，也不是專業(yè)的吉他演奏家，只是一個(gè)很平常的指彈吉他愛好者，偶爾會(huì)參加一些小演出，弄過自己的專場(chǎng)，平常也會(huì)接觸一些在吉他界大家都稱為大神級(jí)別的演奏家，跟他們也學(xué)習(xí)了很多現(xiàn)場(chǎng)聲音工程的知識(shí)和調(diào)音經(jīng)驗(yàn)，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)音系統(tǒng)有一定的研究，畢竟很多時(shí)候要自己跑去調(diào)音臺(tái)那里鼓搗一番，久而久之也就對(duì)指彈吉他的擴(kuò)音有了自己獨(dú)特的見解，在這里就無一保留的分享出來，希望說錯(cuò)的地方請(qǐng)各位大神不要噴，多多理解……

　　因?yàn)橹笍椷@個(gè)東西說起來跟其他演奏不一樣，算是一種獨(dú)奏樂器，但是在獨(dú)奏里面又很特殊，不同于彈唱以及電吉他，指彈需要突出的是吉他最真實(shí)聲音，不同的風(fēng)格需要用到不同的技巧，拾音的方法也不同，很多演出場(chǎng)地的老板，甚至調(diào)音師樂手本身可能對(duì)各種樂器的拾音方法都不是太清楚，我在演出的時(shí)候見到過用唱歌的話筒直接對(duì)著吉他拾音的，還有時(shí)候自己帶箱子去演出，主辦方直接用80塊錢的無線話筒擺了對(duì)著吉他箱（大型演唱會(huì)電吉他拾音雖然是用話筒拾電吉他箱的音，但是人家用的可是高靈敏的定向電容話筒啊，親），瞬間有想哭的感覺有木有……

　　而更多的演出場(chǎng)地就是一根普通大二芯線mm的吉他鏈接線）直接把吉他接到調(diào)音臺(tái)，推子一推，有聲音了，OK ，開擼！一陣噼里啪啦的泛音輪掃拍弦am pm過后，你會(huì)發(fā)覺臺(tái)下的觀眾基本沒看懂你在搞啥？（這家伙在虐琴嗎？？），而你自己也會(huì)覺得，為什么平常在家練琴彈的這么好，自己都感動(dòng)哭了，一演出就像吃了翔一樣，真特么尷尬……

　　其實(shí)在現(xiàn)代日益發(fā)展的科技背景下，一場(chǎng)完美的演出早已不是像以前那樣一把吉他一個(gè)話筒幾個(gè)吉他音箱就能完成的，一場(chǎng)演出所要借助到的電子設(shè)備，包括音響系統(tǒng)，線材，調(diào)音臺(tái)，效果器是不計(jì)其數(shù)的，稍微任何一個(gè)環(huán)節(jié)出問題都會(huì)影響到整場(chǎng)演出的質(zhì)量，由此看來現(xiàn)場(chǎng)音響設(shè)備連接，調(diào)試還有各種設(shè)備之間的搭配調(diào)試在一場(chǎng)演出中占據(jù)著很非常重要的地位，下面我就結(jié)合我現(xiàn)場(chǎng)演出的經(jīng)驗(yàn)來給大家一一來梳理我的一些看法……

　　這個(gè)就不用說太多了，指彈用琴空間很大，從幾千的入門單板琴到幾十萬的手工琴都有人用，當(dāng)然要根據(jù)自己的風(fēng)格來挑選，指彈有很多風(fēng)格，美式，日式，中國風(fēng)民族風(fēng)各種風(fēng)，提到木吉他品牌可能大部分人都有個(gè)誤區(qū)，需要給大家澄清一下，一提到高端吉他，大部分人想到的都是馬丁泰勒Gibson ，覺得非這三個(gè)牌子不買，這可是大錯(cuò)特錯(cuò)的，在木吉他品牌當(dāng)中，拋開這三個(gè)牌子以外還有一片更廣闊的天空，各種動(dòng)則上萬元，十多萬甚至幾十萬的手工吉他比比皆是，例如押尾使用的GREVEN ，松井佑貴使用的yokoyama ，大神tommy 使用的Maton ，Larrive morris colling lowden olson 等等一大堆牌子，這些琴都是一年只生產(chǎn)幾十把甚至更少的，很多牌子知名度不是那么大，只有少數(shù)演奏家或者土豪收藏者擁有，但是論做工音色絕對(duì)不亞于上述的三個(gè)大牌子（例如筆者使用的一把新加坡的手工琴也一樣，嘿嘿，有點(diǎn)害羞），不同的廠商生產(chǎn)的琴音色都有自己的特點(diǎn)，包括琴的大小，桶型，木材，木材生長的環(huán)境，生產(chǎn)工藝，都直接影響著你的愛琴的音色，所以選琴一定要慎重慎重再慎重，但是說來說去的前提都是得有一把好琴，也就是面單或者以上級(jí)別的琴，如果你用一把1000塊錢的以下的吉他去演出，就算設(shè)備再牛逼，調(diào)音師再牛逼，那出來的音色也是渣渣，就等著被噴子們吐槽吧！

　　一把好的琴就像一個(gè)能讀懂你內(nèi)心的朋友，它能把你通過指頭傳遞給它的力量，感情更迅速敏捷的反應(yīng)出來，能把你彈每一個(gè)音符都精確的表現(xiàn)出來，這就是我們平常說的最多的琴的反應(yīng)時(shí)間和還原度，后面再多的設(shè)備都是為了對(duì)琴的聲音加以修飾和調(diào)整，如果琴的聲音都不好，那么加再多的東西都只是把琴的缺陷無限擴(kuò)大……

　　好了，琴有了，我們需要把琴的聲音收集并傳遞出去，這個(gè)時(shí)候就要有一個(gè)拾音器了，對(duì)于拾音器這玩意兒，網(wǎng)上資料實(shí)在是太多了，種類也很多，從幾十塊錢的垃圾貨到好幾千的尖貨都有，我就不在這里給大家科普了，大家自行百度，很多高端的吉他（泰勒吉普森Takamine 這些專門做電琴的除外），出廠的時(shí)候都不帶拾音器的，我們稱之為裸琴，目的就是為了讓演奏者自己搭配合適的拾音器，而一大部分電箱琴用的拾音器，基本都是壓條拾音器（百度自行科普），在吉他側(cè)板上或者面板地下有一坨黑壓壓的控制面板，可以安裝電池，在拾音器分類上我們將這類由電池供電的拾音器稱作主動(dòng)拾音器，由于自帶了簡單的放大電路，這種琴可以直接輸入到音響，但是由于輸出的信號(hào)是已經(jīng)加工過的，所以這些電箱琴的聲音聽起來都有一種很濃的“電味”，再看一下那些指彈大師們，大部分指彈大師用的都是被動(dòng)式音孔拾音器＋貼片拾音器的組合，因?yàn)楸粍?dòng)拾音器沒有電池供電，靠琴弦震動(dòng)切割磁場(chǎng)產(chǎn)生感應(yīng)電流而形成聲音信號(hào)，所以這個(gè)信號(hào)是對(duì)琴弦震動(dòng)最直接的反饋，指彈當(dāng)中有很多打板技巧，而音孔拾音器是拾取不到除了琴弦震動(dòng)以外的任何聲音的，而貼片則直接拾取到了吉他面板震動(dòng)的聲音，還有一種放置在琴箱內(nèi)部的麥克風(fēng)，也是拾取琴箱內(nèi)部的聲音，所以這兩個(gè)聲音的組合就基本囊括了吉他每一個(gè)部分的聲音，是最完整的聲音，所以就我個(gè)人認(rèn)為，指彈吉他的拾音系統(tǒng)最少需要兩個(gè)拾音器，音孔＋貼片，或者音孔＋麥克風(fēng)，并且推薦使用被動(dòng)式的拾音器，這樣才能拾取到最完整，最還原的吉他聲音，拾音器部分就暫告段落……

　　對(duì)于吉他的信號(hào)輸出，有著很多不一樣的玩法，平常情況下的單根線傳輸我就不講了，然而對(duì)于指彈中常用的雙拾音系統(tǒng)，有的吉他是已經(jīng)在內(nèi)部設(shè)計(jì)了電路讓兩個(gè)拾音器的信號(hào)混**一個(gè)信號(hào)輸出，例如oval 的貼片系統(tǒng)就自帶了混合電路可以混合音孔的信號(hào)，而有的是直接在吉他屁股上爆兩個(gè)菊花，用兩根線分別輸出兩個(gè)拾音器的信號(hào)（參見押尾光太郎的吉他），還有的是用一根立體聲線分別傳送兩個(gè)信號(hào)（我們又稱為Y型線，一進(jìn)兩出）我們把這種玩法叫做雙通道輸出（注意，只能叫雙通道，還不能稱之為立體聲，后面會(huì)有講解）

　　有了一把吉他，也有了能完整拾取吉他聲音的拾音器，那么接下來就需要把拾音器拾取到的信號(hào)進(jìn)行加工，傳送到舞臺(tái)PA系統(tǒng)，這是一個(gè)很重要的過程，前面說過，大部分演出場(chǎng)地會(huì)在這個(gè)時(shí)候直接一根線把吉他接到調(diào)音臺(tái)，雖然也能出聲，但是這種做法按照專業(yè)角度來說是不對(duì)的，在這個(gè)過程里面吉他信號(hào)要經(jīng)過一系列設(shè)備處理，我們把這些設(shè)備稱為“周邊”，這些周邊設(shè)備根據(jù)個(gè)人需要，經(jīng)濟(jì)能力配置，有的人喜歡追求精簡，有的人喜歡復(fù)雜，舞臺(tái)上擺的越亂，越多，越嚇人越好，但是總體來說，有些東西是舞臺(tái)必備的，有些東西則是根據(jù)個(gè)人情況添加，在這里我就按照重要程度給大家簡要介紹一下（完全是個(gè)人見解，不喜勿噴）

　　前級(jí)在音響領(lǐng)域里面叫做功放，在耳機(jī)領(lǐng)域里面叫耳放，在話筒里面叫話放，在吉他領(lǐng)域里叫做前級(jí)，它們都帶著一個(gè)“放”字，這也體現(xiàn)了它的作用，就是對(duì)原始信號(hào)進(jìn)行放大，調(diào)節(jié)增益（Gain），也是吉他信號(hào)通過拾音器出來后進(jìn)入的第一塊設(shè)備，剛才說了，我們?nèi)绻�使用的是被�?dòng)式拾音器，因?yàn)闆]有電池供電，所以輸出信號(hào)是非常小的，如果吉他直接接到調(diào)音臺(tái)那么聲音基本小的聽不見，這時(shí)需要前級(jí)登場(chǎng)了，它相當(dāng)于一個(gè)加壓器，把吉他信號(hào)按照一定比例進(jìn)行放大，另外前級(jí)還有一個(gè)很重要的功能，叫潤色，我們可以在前級(jí)上對(duì)聲音的均衡進(jìn)行簡單的調(diào)制，市面上的一些前級(jí)還會(huì)加入一些簡單的混響延遲效果，經(jīng)過前級(jí)處理的聲音會(huì)比原始信號(hào)更加飽滿，有動(dòng)態(tài)，當(dāng)然，聲音更大一些……

　　另外一個(gè)比較重要的概念，就是很多人說的雙通道前級(jí)是什么意思，其實(shí)從字面上理解起來并不難，雙通道的意思就是這塊前級(jí)能同時(shí)對(duì)兩個(gè)輸入的信號(hào)進(jìn)行處理，這兩個(gè)信號(hào)可以是兩把吉他，或者一把吉他一個(gè)話筒，也可以是一把吉他輸出來兩個(gè)拾音器信號(hào)（見上文），而且處理完以后能把這兩個(gè)信號(hào)合并為一個(gè)信號(hào)進(jìn)行輸出，這個(gè)功能也對(duì)應(yīng)了我們前面說的吉他的雙通道輸出，所以對(duì)于原聲吉他，前級(jí)是非常重要的一塊設(shè)備！

　　DI 的全稱叫做（Direct Injection ），又叫做直接輸入，它的功能只有一個(gè)，叫做阻抗匹配，別小看這個(gè)功能，舞臺(tái)演出必備神器啊親！有木有？啥？什么阻抗？匹配什么？看不懂啊！！不急不急，慢慢給大家道來。

　　高阻就是信號(hào)比較弱，低阻就是信號(hào)比較強(qiáng)，首先要明白吉他、貝斯還有效果器這些設(shè)備的6.5mm接頭輸出的是“高阻抗，非平衡”的信號(hào)，而我們調(diào)音臺(tái)上的輸入孔是針對(duì)麥克風(fēng)之類的低阻抗設(shè)備的，高阻抗信號(hào)進(jìn)低阻抗設(shè)備，就好比用一根巨粗的水管對(duì)著一個(gè)礦泉水瓶子加水，肯定會(huì)灑的到處都是，而且高阻抗信號(hào)在長距離的傳輸過程中容易混入許多雜音，容易被外來信號(hào)干擾，信號(hào)損耗大。

　　“DI盒”就是將“高阻抗，非平衡”信號(hào)轉(zhuǎn)成“低阻抗平衡”信號(hào)的一個(gè)小家伙，它采用的是XLR卡農(nóng)頭輸出，輸入的是調(diào)音臺(tái)上對(duì)應(yīng)著的Mic 卡農(nóng)接口，當(dāng)你演出的時(shí)候，吉他直接進(jìn)調(diào)音臺(tái)Line in 6.5mm接口時(shí)，出來的聲音會(huì)又干又渾濁，動(dòng)態(tài)很差，而經(jīng)過DI 轉(zhuǎn)換后再進(jìn)調(diào)音臺(tái)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)聲音變得明亮，圓潤了，DI 與前級(jí)是一對(duì)好朋友，一個(gè)負(fù)責(zé)開頭，一個(gè)負(fù)責(zé)結(jié)尾，吉他信號(hào)先進(jìn)前級(jí)，最后經(jīng)過DI送出，在市面上，有單獨(dú)的DI盒，當(dāng)然也有很多前級(jí)上面就已經(jīng)集成了DI功能（例如筆者用的一款老齊前級(jí)）所以，經(jīng)常演出的朋友一定記得帶這個(gè)東西！切記切記！

　　說完了最重要的兩塊東西，現(xiàn)在要說的就是大家映像中花花綠綠大大小小的各種單塊效果器了，目前市面上效果器聆郎滿目，就像你媳婦梳妝桌上的化妝品，什么補(bǔ)水的，祛痘的，防曬的，護(hù)膚的等等，可以說效果器的發(fā)明讓吉他演奏步入了一個(gè)新的時(shí)代，簡直是吉他史上最偉大的一個(gè)發(fā)明，好吧，有點(diǎn)說過了，回到正題！

　　相對(duì)于電吉他的那一堆復(fù)雜的單塊，其實(shí)指彈吉他的設(shè)備要簡單的多，因?yàn)樵�聲吉他的效果器是建立在吉他原本的音色上面的，而不是改變吉他的音色（�?dāng)然，也有大師用木吉他當(dāng)電吉他玩的，只是少數(shù)），效果器從功能上又分為幾大類，調(diào)制類（均衡，壓縮，噪音門，鑲邊，清音激勵(lì)……）空間類（混響，延遲，合唱，八度，移相……）失真類（失真，過載，重金屬，法茲……）還有其他一些比較特殊的，介紹不了那么多，原聲吉他用到的效果器，大部分都是空間類跟調(diào)制類，空間類用于擴(kuò)大聲場(chǎng)，讓聲音更加有立體感，而調(diào)制類則是用來調(diào)節(jié)吉他的音色，提升音質(zhì)，以適應(yīng)不同的曲子，使用不同的效果器矩陣組合會(huì)得到不同的效果，至于每一塊效果器的功能，在這就不給大家一一講解，還是老話，自行百度（手指頭在哀叫……）

　　現(xiàn)在，我們已經(jīng)可以把經(jīng)過效果器處理過的信號(hào)通過DI輸入到調(diào)音臺(tái)了，打開效果器電源，抱著愛琴上臺(tái)演奏一首曲子，簡直比之前那種直接進(jìn)調(diào)音臺(tái)的效果爽爆了有木有親？咦，等一等，為什么現(xiàn)在出來的聲場(chǎng)效果有點(diǎn)假，讓人覺得有點(diǎn)不自然，是不是混響器罷工了？

　　這就是沒使用立體聲擴(kuò)聲的原因？搞毛？酒吧里不是左右兩邊都放了音響了嗎？而且都沒壞��？為什么不是立體聲？其實(shí)筆者前幾年也沒接觸過吉他立體聲擴(kuò)聲這個(gè)概念，只覺得只要通過調(diào)音臺(tái)送出去的信號(hào)就是立體聲，通過研究了大量資料，視頻，包括現(xiàn)場(chǎng)演出學(xué)來的經(jīng)驗(yàn)，終于明白了，立體擴(kuò)聲不單單靠調(diào)音臺(tái)完成，前面的“周邊”設(shè)備也有重要的作用。

　　簡單的來說我們正常人耳能聽到的聲音就是立體聲，它分為左右兩個(gè)聲道（左耳右耳），通過大腦處理后形成一個(gè)聲音，通過立體聲我們能分辨發(fā)聲體的位置，方向，距離等等，現(xiàn)在的酒吧ktv等演出唱合也都使用立體聲進(jìn)行擴(kuò)聲，分別在舞臺(tái)的左右兩側(cè)放置主擴(kuò)音音響，當(dāng)然還有更牛逼的一些劇院，會(huì)使用360°的環(huán)繞聲，效果感爆棚，在這我們不做討論，那么結(jié)合之前的問題，調(diào)音臺(tái)沒問題，音響沒問題，問題自然就出在吉他和設(shè)備上！

　　接上面說的，如何把單聲道轉(zhuǎn)變?yōu)榱Ⅲw聲，就得靠效果器！現(xiàn)在的效果器基本都帶有兩個(gè)輸入口和兩個(gè)輸出口，分別標(biāo)明“MONO（單聲道） ”與“STEREO （立體聲）”，它們?cè)诟嬖V你，如果你丫只想用單聲道傳輸，那么就往MONO 這兒插就對(duì)了，那如果你想用立體聲傳輸，就得兩個(gè)口都接上，具體做法就是信號(hào)從前級(jí)出來以后是一根線，我們把它接到第一個(gè)效果器的（MONO ）口上面，然后從第一塊效果器輸出就采用的是兩根線傳送信號(hào)，分別進(jìn)下一塊效果器的兩個(gè)輸入孔（mono 跟stereo 孔），直到最后一個(gè)效果器（也就是你的每一塊效果器都需要是帶立體聲功能的，偶買噶，都是銀子啊�。┤缓髢筛�線分別進(jìn)入一塊雙通道的DI 的左右聲道，而最后你輸入調(diào)音臺(tái)的線應(yīng)該有兩根，分別進(jìn)入調(diào)音臺(tái)的兩個(gè)通道，并且把兩個(gè)通道的聲相（Pan ）旋鈕轉(zhuǎn)到對(duì)應(yīng)的左右兩側(cè)，這樣，效果器所產(chǎn)生的立體聲信號(hào)就能通過你的線材直接發(fā)送到左右兩側(cè)的音響中，這就完成了真正意義上的立體聲擴(kuò)聲，采用立體聲擴(kuò)聲相比單聲道擴(kuò)聲產(chǎn)生的聲場(chǎng)更加的真實(shí)，音效更加完美，幾乎所有的大師在現(xiàn)場(chǎng)演出時(shí)都采用立體聲擴(kuò)聲！

　　這一章節(jié)稍微有一點(diǎn)專業(yè)，可能需要有一定音響設(shè)備知識(shí)的朋友才能看得懂，不過卻是最重要的一章，因?yàn)樾Ч�器的串�?lián)并聯(lián)對(duì)音色的影響實(shí)在是………………太大了！好吧，咱們開始，關(guān)于串聯(lián)并聯(lián)的概念，學(xué)過初中物理的同學(xué)們都大概能理解，把這個(gè)概念換到效果器上其實(shí)也就很簡單了，串聯(lián)其實(shí)就是把一堆效果器一塊接一塊的連在一起，原始信號(hào)按照順序經(jīng)過每一塊效果器加工后，最后輸出到調(diào)音臺(tái)。因此，串聯(lián)的優(yōu)點(diǎn)顯而易見，設(shè)備之間的連接非常簡單，調(diào)試也簡單，出來的音色相比吉他直接進(jìn)調(diào)音臺(tái)也要好很多，因此對(duì)于剛?cè)腴T設(shè)備方面以及對(duì)演出效果不是那么講究的朋友是非常實(shí)用的，說完優(yōu)點(diǎn)那缺點(diǎn)呢？這樣來解釋，原始信號(hào)（干聲）每經(jīng)過一塊效果器處理后，干聲所占的比例就越來越小，而效果器處理后的信號(hào)（濕聲）的比例就越來越多，在聲音工程中，不是說“濕聲”越多就越好，過多的濕聲就會(huì)讓聲音變得渾濁不清，失去了音樂本來的面貌，而最好的狀態(tài)是“干濕聲”按照一定的比例混合起來，這樣既保留了最原始的聲音，也融入了處理過的聲音，而串聯(lián)法就無法做到這一點(diǎn)，比如說我們干聲進(jìn)第一塊單塊時(shí)有十分，從第一塊效果器出來后只有八分，如果我有4個(gè)效果器，那么當(dāng)信號(hào)最后出來干聲所占的比例僅僅為兩分，剩下的都是“濕聲”，吉他原本的音色可以說已經(jīng)完全被效果器所產(chǎn)生的音色覆蓋了，所以使用串聯(lián)法，效果器越多，對(duì)音色造成的損失就越多。那話說回來，我們既想保留最前面的那個(gè)干聲，同時(shí)又要經(jīng)過處理后的濕聲，該怎么辦呢？這時(shí)就輪到并聯(lián)法上場(chǎng)了，并聯(lián)的原理就是我們把原始信號(hào)經(jīng)過調(diào)音臺(tái)復(fù)制，并發(fā)送給每一個(gè)效果器，經(jīng)過處理后又返回給調(diào)音臺(tái)而不是進(jìn)入下一塊效果器，這樣就保證了不影響原始干聲的情況下對(duì)信號(hào)進(jìn)行處理，玩過PS的朋友都知道，為什么對(duì)每一張圖片進(jìn)行處理前，都要先復(fù)制一個(gè)模板，在模板上進(jìn)行處理，而不是直接在原圖上動(dòng)刀。同樣，并聯(lián)的原理也就是如此，我們避免直接對(duì)原始信號(hào)進(jìn)行修改，而單獨(dú)把原始信號(hào)復(fù)制出來，在“模板”上進(jìn)行處理，處理完后的信號(hào)再經(jīng)過調(diào)音臺(tái)與原始干聲混合，這樣我們就可以直接在調(diào)音臺(tái)上通過推子控制“干濕”混合比，達(dá)到最前面提到的效果，怎么樣？是不是豁然開朗，腦洞大開，突如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開？~~~~~~喂喂喂！不對(duì)！等一下，說了這么多，具體是怎么操作呢？等我喝口水，慢慢道來…….每一個(gè)調(diào)音臺(tái)上都有AUX輸出（輔助發(fā)送通道），并聯(lián)法所要用到的東西就是它，假設(shè)調(diào)音臺(tái)第一路為干聲信號(hào)，我們利用第一路上的AUX1旋鈕，將干聲發(fā)送往AUX1輸出口，那么干聲信號(hào)再發(fā)送往主輸出的同時(shí)，也被發(fā)送給了AUX1通道，AUX1接口連接上第一塊效果器，假設(shè)為延遲，延遲處理完后的信號(hào)返回到調(diào)音臺(tái)第二路（這時(shí)第2路就稱為效果返回通道），再在第1路上找到AUX2，又將干聲發(fā)送至AUX2，在AUX2上接上混響，混響處理后的信號(hào)又返回至第3路，以此類推……

　　以上述方法連接完畢后，我們?cè)谡{(diào)音臺(tái)上就可以單獨(dú)控制每種效果的量，以及與第一路干聲的混合比，接下來請(qǐng)賞圖

　　筆者手圖，效果器并聯(lián)的原理示意圖（途中通道2的推子負(fù)責(zé)控制混響與干聲的比例，通道3的推子負(fù)責(zé)控制延遲與干聲的比，通道4的推子控制壓縮與均衡比例）

　　好，說到這里，整個(gè)吉他的信號(hào)傳遞過程就結(jié)束了，如果我上面的文章沒有說錯(cuò)的地方的話，按照上面的方法所產(chǎn)生的演出效果絕對(duì)大大的超出你想象的效果，再也不是以前的那種干澀渾濁的吉他聲音，你的演出一定會(huì)征服臺(tái)下所有的觀眾，最后祝愿每一位愛好吉他的朋友能夠琴技猛漲，早日登上屬于自己的舞臺(tái)！