失真吉他大史記

　　1990年代，北京一所外語高校舉辦校園晚會，校園里幾支學(xué)生樂隊全部上臺，其中一支樂隊里有一名外國吉他手，配備了一塊失真效果器。其他人的吉他都是軟綿綿的，只有他的失真吉他響徹全場，下臺以后得意洋洋�？稍诤笈_，大家都一副 Sorry 臉，過來安慰他：我知道你的吉他壞了，沒關(guān)系，還有下次……

　　可見對失真吉他，還是有很多人是持保留意見的，那為什么幾乎所有吉他手都有一塊失真類效果器呢？這些年吉他到底發(fā)生了些什么？

　　鑒于失真種類繁多，中文翻譯各家也不盡相同，我們把所有種類（Overdrive、Fuzz、Distortion、Crunch……）都統(tǒng)稱為失真，而不僅指狹義的 Distortion 。

　　失線 Fender Deluxe TV Front1951年，Blues 大師 Howlin Wolf 的吉他手用 Fender Deluxe TV Front 這個10瓦的小吉他音箱錄音。不知道為什么，他把這個小吉他箱子的音量開到了頭兒，于是音箱中的電子管過載了，吉他聲音就成了下面這首歌的樣子，并成為歷史上第一個錄制失真吉他的吉他手。

　　同樣在1951年，Jackie Brenston & His Delta Cats 的吉他手用大頭針把吉他音箱的紙盆扎破，于是得到了失真吉他的效果。那時候，美國小伙子 Link Wray 也同樣進(jìn)行了類似的嘗試，并錄制了《Rumble》。

　　年輕的 Link Wray 似乎拿著一把 Silvertone 吉他，是因為買不起，還是那個年代的吉他手已經(jīng)開始 Offset 的叛逆之旅？

　　不過那時候，如果你發(fā)出失真吉他的聲音，會被所有人側(cè)目，或者被認(rèn)為是個噱頭，或者被認(rèn)為是瞎胡鬧，或者是一種特殊音效，類似現(xiàn)在一些鼓手錄軍鼓的時候會把一張紙擱在軍鼓上……總之，那時候的主流還是老老實實彈和弦，當(dāng)一個乖巧的伴奏樂手。

　　英國人1960年代學(xué)吉他，大概跟1980年代的中國情況相似。生在英國利物浦爵士樂世家的 Paul McCartney 為了知道 B7 和弦怎么按，特意跨城去找某位吉他高手，更別說電聲吉他的擴音和演奏了。

　　所以，我們認(rèn)為1964年在倫敦成立 The Kinks 的 Ray 和 Dave 兩兄弟應(yīng)該完全不知道大洋彼岸已經(jīng)有人把吉他弄失真了。于是兩兄弟一人說是自己用毛衣針扎漏了吉他音箱的紙盆，一人說是自己用剃刀片劃破的……總之，英國有了失真吉他。

　　The Kinks 的甜蜜時光，不過你以為兄弟之間搞樂隊就不會散伙兒了？前有 The Kinks ，后有 Oasis不過，你聽他們這么說完，聽《You Really Got Me》的時候，似乎從吉他里都能聽到破紙盆瑟瑟發(fā)抖的聲音。

　　Marty Robbins 對于大部分國內(nèi)樂迷是個生名字，但在美國鄉(xiāng)村音樂里可以說是一個橫跨四十年的常青樹。1961年，在吉他手 Grady Martin 錄制歌曲《Dont Worry》的時候，吉他接入調(diào)音臺，但是那一路出現(xiàn)故障，于是出現(xiàn)了這首傳統(tǒng)鄉(xiāng)村音樂中非常 Fuzz 的吉他 Solo 。最不可思議的是，Marty 竟然決定留下這一段吉他，并且這首歌成為了美國鄉(xiāng)村音樂榜首，同時在流行榜上也獲得了第三。看見商機的錄音師 Glenn Snoddy 聯(lián)合電視臺的工程師 Revis V. Hobbs 推出了世界上第一塊 Fuzz 效果器 Maestro Fuzz Tone，由 Gibson 公司量產(chǎn)推出，并在1965年獲得專利。

　　1969年，又誕生了一個讓吉他屆震撼的名字，The Big Muff 。這款效果器也讓 Distortion 這個詞第一次被用在吉他效果上。EH 公司一直生產(chǎn)到現(xiàn)在，也開發(fā)出各種各樣的版本。The Big Muff 也是這些1960年代前輩中現(xiàn)在應(yīng)用最廣的一款 Fuzz/Distortion 。

　　其實，1960年代末的這幾塊標(biāo)志性效果器已經(jīng)夠吉他手玩一陣子了，不過1977-1978年，工程師和吉他手們突然發(fā)現(xiàn)，可以把失真的波形切得更狠：Hard Clipping ，用一套放大電路代替原來的晶體管。

　　新技術(shù)施行的同時，F(xiàn)uzz 效果也經(jīng)歷著再一次變革。1970年代中期，Pro Co RAT 的工程師 Scott Burnham 和 Steve Kiraly 一直給樂手修理 Fuzz 效果器，直到有一天他們覺得：我們能做得更好！哥倆做了十二塊給朋友們用，這十二塊被稱為 BUD BOX ，并廣受好評。1977年，發(fā)行量產(chǎn)版，并受到大家追捧，產(chǎn)生了無數(shù)個 RAT 版本和復(fù)刻（山寨）版本。Kurt Cobain 就是這塊效果器的忠實愛好者，可能 “RAT” 這個名字也符合了當(dāng)年很多頹廢青年的審美。

　　聽 DS1，這可能就是你腦子里最標(biāo)準(zhǔn)的 Distortion，This is what I called Distortion。雖然因為價格便宜，飽受一些人詬病，但這也是日產(chǎn)效果器的第一次露臉，來自日本的羅蘭成功逆襲，并將在日后進(jìn)入很多搖滾樂手的世界。1980年中后期興起的吉他大師大潮中，Joe Satriani、Mike Stern、Steve Vai 的效果器矩陣中都少不了這一塊。

　　1980年代，演唱會沒有音箱墻都不好意思說自己是搞搖滾的，不過正如 J.C.M 諱莫如深的笑容一樣，所有這些音箱墻里其實只有一個或者兩個是出聲音的

　　時間進(jìn)入1990年代，失真也變得越來越多種多樣。各種各樣的廠商，制造出不同的箱頭、效果器，各有各自的名號說法，也有自己的設(shè)計審美和理念，其中廣受追捧好評的也有不少。

　　但是真的引起后世廣泛推崇，并被立為標(biāo)桿的失真種類，則少了很多。各種產(chǎn)品的口號則大部分是“還原XX年代的經(jīng)典聲音……”

　　吉他、效果器、音箱都是如此，復(fù)古、原汁原味變成了大家的追求。不過這也算正常，畢竟1950年代開始，到1990年代，這是搖滾樂、或者吉他搖滾的黃金年代，并誕生了無數(shù)經(jīng)典，從而定義了搖滾樂。這樣的經(jīng)典時代是可遇不可求的。就如同中國詩歌從唐代以后，再無李杜。

　　2010年代轉(zhuǎn)眼就要過去，伴隨著電子音樂興起，吉他到底是不是會一直衰落下去，也引起了廣泛的討論。不管怎么樣，以上這些失真的小家伙們隨著一代代熱血年輕人，認(rèn)真用吉他塑造著他們所處的時代，反對種族歧視、反對約戰(zhàn)、反對強權(quán)和不公……那些年輕人，和這些方頭方腦的家伙們，都是過往黃金年代的見證。圖片來源：網(wǎng)絡(luò)