聽(tīng)中國(guó)指彈吉他之父講述動(dòng)聽(tīng)歲月

　　從中國(guó)甘肅省天水的小縣城到美國(guó)馬薩諸塞州的波士頓小鎮(zhèn)，從26元的一把普通吉他到上百萬(wàn)的貴族名琴，一個(gè)頗具天賦的西北少年在經(jīng)過(guò)幾十年執(zhí)著的探尋蛻變后最終成為了著名吉他藝術(shù)家、中國(guó)指彈吉他之父、世界頂尖制琴大師。他親手制作的數(shù)把吉他均躋身世界前十名。在琴弦上撥動(dòng)流年，每個(gè)音符無(wú)不是一段動(dòng)聽(tīng)的故事，而故事的主人公正是高君。

　　初見(jiàn)高君是在一個(gè)周五的午后，初冬獨(dú)有的冷清給此次見(jiàn)面增添了一絲嚴(yán)肅與期待。中央公館既是高君的居所也是他的工作室。跟隨著助手拾級(jí)而下，在滿是工具和吉他半成品的工作室中終于見(jiàn)到了高君本人。此時(shí)的高君沒(méi)有中國(guó)指彈吉他之父的神秘和世界頂尖制琴大師的高貴，卻宛若一個(gè)精益求精的匠人正在與一把馬上完工的吉他悄悄對(duì)話。而那把即將被國(guó)內(nèi)知名博物院收藏的吉他此時(shí)正安靜地“躲”在一隅，享受著跟主人在一起的時(shí)光。

　　回到客廳，坐在鋼琴旁。隨著琴聲的流淌，這位率真隨性卻追求極致的世界級(jí)大師開(kāi)始講述自己與音樂(lè)的故事，直至暮色漫過(guò)了天幕……

　　我在開(kāi)發(fā)區(qū)已經(jīng)生活了五六年，雖然現(xiàn)在需要短暫的離開(kāi)，但我肯定還會(huì)回來(lái)，因?yàn)槲覑?ài)這里。說(shuō)起彈吉他，其實(shí)這是一種以能夠代表當(dāng)代原聲吉他藝術(shù)最高水準(zhǔn)的演奏風(fēng)格和體系為基礎(chǔ)的若干種代表性吉他音樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格。歷史上指彈吉他的起源和主要發(fā)展地在美國(guó)，因此它就會(huì)以演奏美英各種民間音樂(lè)風(fēng)格為基礎(chǔ)。而我之所以后能夠接觸并將這種風(fēng)格的音樂(lè)藝術(shù)引進(jìn)中國(guó)則是一個(gè)很漫長(zhǎng)的故事。

　　坦白說(shuō)，15歲之前我根本不知道什么是吉他，每天只是被父親強(qiáng)迫著練習(xí)小提琴。7歲那年我剛一接觸小提琴就表現(xiàn)出了有別于其他小孩的天賦，父親驚喜地發(fā)現(xiàn)原來(lái)兒子可以“繼承衣缽”，于是便“赦免”了每天被小提琴折磨的大女兒。雖然拉小提琴并不是我的負(fù)擔(dān)，但卻也很難讓我有何激情。1982年，當(dāng)我在家里那臺(tái)9寸電視機(jī)中看到《龍的傳人》的作曲家侯德健又彈又唱的那一刻，幼小的心靈徹底被震撼到了。他彈的是什么？原來(lái)世間還有一種樂(lè)器能夠如此瀟灑，于是擁有一把這樣的琴就是少年時(shí)期的我最真摯的想法。

　　當(dāng)時(shí)天水根本沒(méi)有樂(lè)器店，所以當(dāng)我在一家文化體育用品商店看到這把琴的一剎那竟然無(wú)法移動(dòng)腳步，原來(lái)它叫吉他！回家后迫不及待地跟父母要了26塊錢(qián)后，我擁有了人生的第一把吉他。輕輕的抱在懷中，激動(dòng)的眼淚奪眶而出。不知道會(huì)有多少人曾有過(guò)這種感覺(jué)。此后多年，從上千到上萬(wàn)、甚至幾十萬(wàn)、百萬(wàn)的吉他在手，我卻再也找不到那時(shí)那刻的心情。當(dāng)時(shí)盡管吉他已經(jīng)到手，但苦于周邊還沒(méi)有會(huì)彈的人，我只能自己摸索，從小練習(xí)小提琴的功底到底給予了我一些幫助。后來(lái)不到三年的時(shí)間，我已經(jīng)成為了這個(gè)城市中小有名氣的吉他手，很多年長(zhǎng)的朋友都會(huì)慕名前來(lái)切磋。

　　上大學(xué)之初，本是小提琴專(zhuān)業(yè)的我曾為了學(xué)習(xí)鋼琴而險(xiǎn)些丟了學(xué)籍。但當(dāng)鋼琴和吉他產(chǎn)生沖突的時(shí)候，我毅然決然放棄了鋼琴，心頭所愛(ài)一直都是心頭所愛(ài)。抱著一把那個(gè)年代全國(guó)最好的吉他彈奏喜歡的樂(lè)曲，于我而言生活的美好已然動(dòng)聽(tīng)詮釋。

　　時(shí)光荏苒，我從甘肅求學(xué)到重慶后來(lái)又輾轉(zhuǎn)來(lái)到了北京，但無(wú)論在哪里吉他總會(huì)伴隨在我的左右。在北大，我邂逅了我成長(zhǎng)路上的貴人——一位叫做姵治的美國(guó)姑娘。我們相識(shí)在我的吉他培訓(xùn)課上。經(jīng)過(guò)不斷的接觸，我與姵治夫婦成了好朋友，在他們的幫助下我有機(jī)會(huì)申請(qǐng)到獎(jiǎng)學(xué)金前往美國(guó)學(xué)習(xí)，提高自己的技藝。正是這趟美國(guó)之旅，讓我看到了山外山的同時(shí)，也更加堅(jiān)定了未來(lái)的發(fā)展方向。

　　在異國(guó)的校園，我盡情的在音樂(lè)的世界中徜徉，并在這里遇見(jiàn)了偶像Duck Baker。那一年他和他的樂(lè)隊(duì)在學(xué)校演出，盡管彼時(shí)的我內(nèi)向依舊，但為了能跟他近距離接觸，我還是勇敢的跑到了后臺(tái)、執(zhí)著的守候，這個(gè)舉動(dòng)不僅為我贏得了偶像日后的指點(diǎn)，更重要的是還擁有了跟Duck Baker同臺(tái)演出的機(jī)會(huì)，這對(duì)于我而言是最為可貴的。在與Duck Baker一起的時(shí)光中，我更深的領(lǐng)略了指彈吉他的魅力。后來(lái)在Duck Baker的引薦下，我開(kāi)始跟Leo Kottke進(jìn)行學(xué)習(xí)深造。那段時(shí)間，我自己都能夠感覺(jué)出突飛猛進(jìn)的成長(zhǎng)。

　　1994年我背著琴，回到了祖國(guó)，繼續(xù)用指尖感受琴弦的美好與靈動(dòng)。三年之后，卻遭遇了瓶頸。坦白說(shuō)，那個(gè)時(shí)期的狀態(tài)和各項(xiàng)演奏技術(shù)都正處于巔峰，但我卻固執(zhí)地認(rèn)為，每首曲子不能存在任何瑕疵，與生活中的隨性相反，我堅(jiān)持白璧無(wú)瑕、堅(jiān)持完美無(wú)憾，在追求極致卻沒(méi)有曲子成功問(wèn)世的雙重折磨下，我覺(jué)得自己已經(jīng)走火入魔了。一怒之下奔赴云南，決心只教不彈。但后來(lái)的一年中，我無(wú)奈的發(fā)現(xiàn)那根本就是癡人說(shuō)夢(mèng)，琴以入骨、怎能放下？于是，2002年早已返京的我推出了中國(guó)吉他史上首張指彈吉他CD《最后一部蒸汽機(jī)車(chē)》。

　　之前在天水的時(shí)候，我們隔壁住著一個(gè)很有思想的木匠，在打造家居的同時(shí)他也愿意花費(fèi)心思制作琵琶之類(lèi)的樂(lè)器。受他啟發(fā)，1988年的時(shí)候，我開(kāi)始嘗試著制作了第一把吉他。盡管受到眼界、意識(shí)以及能力的限制，但這把琴的誕生依然為我打開(kāi)了與吉他交流的另一扇門(mén)。

　　在不斷收集名琴的過(guò)程中，我也研究的更為清晰。因此每有一批琴問(wèn)世，我都會(huì)屏氣凝神尋找琴的不足，而這種不足恰恰是我成長(zhǎng)的空間。但當(dāng)一把我用了150年巴西玫瑰木制成的吉他誕生的時(shí)候，我擔(dān)心的事終于發(fā)生了，那就是我根本找不到它的缺點(diǎn)。這意味著什么？這意味著我已經(jīng)到達(dá)了自己認(rèn)識(shí)的頂峰，再也無(wú)法突破了。這對(duì)于我而言無(wú)疑是恐怖的，不能成長(zhǎng)了、沒(méi)有空間了，往下的路怎么走根本沒(méi)有方向了。

　　這時(shí)候，國(guó)內(nèi)一個(gè)知名的博物院跟我溝通希望收藏我制作的吉他。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的設(shè)計(jì)，我用大自然“鍛造”出的含有金沙的紅杉木以及海南黃花梨制造出了一把市價(jià)會(huì)在300萬(wàn)左右的琴。它的音色雖然未見(jiàn)得登峰造極卻另辟蹊徑讓我收獲了意外的驚喜。我能想到，有朝一日它將在博物院的展室中流光溢彩。而這把中國(guó)風(fēng)吉他的誕生也必將是我制琴路上峰回路轉(zhuǎn)之作。