淺談古典吉他樂曲樂句的劃分及部分建議

　　最近又有一些琴友在討論，如何劃分吉他作品的樂句。我以前說過，關于樂句的劃分其實是一個非�；�礎但又非常復雜的問題，想通過一篇文章來說清楚是不可能的。因此，在這里仍然只能東拉西扯的概括說說其中的一些原則，供朋友們參考，實際的樂句劃分能力是要結合學習的過程一步步才能得到線、合理的劃分好樂句的重要性

　　音樂和人類的語言以及文字一樣，都是用以交流思想、表情達意的工具，有著一定的共通性。文字和語言都要一段段寫、一句句說，這樣才能表達清楚自己想要說的東西，也才能夠讓別人讀懂和聽懂，否則交流就無從談起。作為音樂作品，也象文字一樣，有自己的表現(xiàn)規(guī)則，這就是音樂語言。既然是語言，當然要包括很多要素，而其中的分句分段就好比文章的句法。現(xiàn)代文字中，標點符號都是表情達意的有機組成部分，這些符號有的表示語言在語氣上以及結構上的停頓，有的表明語言的性質和作用，同時更要彰顯句子蘊含的情感。分句的標點出現(xiàn)錯誤，會使句子表達出不同的甚至截然相反的含義。音樂在譜面上和我們的古漢語一樣，并沒有象現(xiàn)代文字一樣用標點把句子分開，來表明句子的語氣和作曲家要表達的情感。這是因為音樂更多的是在表現(xiàn)人的內心感受，很難像文字那樣用標點把一切都分的清清楚楚，但演奏者必須通過樂器的演奏、以樂譜作為二度創(chuàng)作的依據(jù)，來表現(xiàn)音樂作品所蘊含的精神和情感。因此，準確的分句是正確地理解作曲家的思想和情感不可或缺的途徑。錯誤的分句表達的將是沒有邏輯的、干巴巴的音符堆積。

　　可以本著從簡單到復雜的原則來進行。從單聲部到多聲部再到復調音樂；從具有共性特點的古典和巴洛克音樂到浪漫時期的音樂最后到具有強烈個人色彩和濃郁民族風格的近現(xiàn)代音樂，由淺入深的逐步提高樂句的分析能力。對于單聲部音樂，可以從最簡單的作品入手，像對《小蜜蜂》、《小星星》等耳熟能詳?shù)那�子也不要放過劃分樂句的機會。單聲部音樂樂句的劃分比較容易，主要看音樂的走向，特別是骨干音的位置，并以次判斷分句的可能性。

　　主調性的多聲部音樂要復雜得多。除了要分析主要聲部的走向外，更要分析樂曲的和聲進行，特別要找出和聲終止式，以此判斷句讀的位置。因此，具備一定的和聲分析能力便顯得十分重要了。

　　復調性的音樂。復調性音樂由若干條相對獨立的聲部構成，這類樂曲由于各聲部的進行往往是錯開的，并不一定同步，各聲部的分句可能并不一致，會出現(xiàn)上斷下連、下斷上連的現(xiàn)象，就像巴赫的很多作品都給人連綿不斷、此起彼伏的感覺。因此要分聲部進行斷句，這是要特別注意的。

　　同時要注意的是，經(jīng)常會出現(xiàn)樂句的劃分會出現(xiàn)多個方案，或者前句尾和后句頭分不開等等特殊情況，這些就要把樂句放在更大的結構中進行綜合考量，最后選擇你認為相對合理的判斷。