電吉他論壇精華：網(wǎng)友討論即興演奏的三種方法

　　第二,他所指的各種調(diào)式音階是風(fēng)格音階的意思吧,就是類(lèi)似什么日本音階,阿拉伯音階,印度,五聲一類(lèi)的東東?

　　第一種為jazz即興的基本思路，第二種為fusion、rock、classical、pop等其他形式即興的主要思路，但其實(shí)這兩種思路很少真的分開(kāi)使用，就算是jazz，其實(shí)也很注重使用調(diào)式而非只是和弦內(nèi)音

　　但是這兩種思路和你理解的完全不是一回事——特別是第一種。但是要解釋清楚的話就稍微需要一些篇幅了。其實(shí)他說(shuō)的已經(jīng)很清楚了，不明白為什么你會(huì)理解錯(cuò)誤。

　　舉個(gè)例子就是說(shuō)：A minor三和弦里的音，A C E，當(dāng)音樂(lè)走到這個(gè)和弦上的時(shí)候，你就只彈這三個(gè)音，各種彈法，隨便你，但只彈A C E三個(gè)音，這就叫和弦內(nèi)音。廣義上的和弦內(nèi)音其實(shí)包括了基于這個(gè)三和弦擴(kuò)展開(kāi)來(lái)的7、9 等和弦內(nèi)部的音。還是A minor，你其實(shí)可以彈G（7音） 和 B（9音），等，都是屬于和弦內(nèi)音。至于好不好聽(tīng)，就看你怎么用這些音了。

　　我們知道一個(gè)八度內(nèi)有12個(gè)音，這12個(gè)音，是J.S. Bach他老人家當(dāng)年通過(guò)12平均律鋼琴的強(qiáng)勢(shì)進(jìn)攻讓12平均律的王者地位被確立之后，才成為當(dāng)今音樂(lè)的標(biāo)準(zhǔn)音樂(lè)基本元素，因?yàn)橐舻念l率是連續(xù)的，理論上一個(gè)八度內(nèi)有無(wú)數(shù)個(gè)音。

　　12個(gè)音被確定以后，我們可以根據(jù)一定的音程關(guān)系組成各種音階（scales）。其中一個(gè)音階是我們熟悉的自然小調(diào)音階，比如A自然小調(diào)音階，A B C D E F G，以這個(gè)音階中的音程關(guān)系，我們通過(guò)轉(zhuǎn)換主音可以得到其他調(diào)的音階，通過(guò)這種方式得到的音階，現(xiàn)在就被某些人稱(chēng)作模式（modes），吉他手中比如Frank Gambale和Joe Satriani等人就時(shí)常提到。

　　那么就這7種音階嗎？當(dāng)然不是，12個(gè)音可以組成各種各樣的音階，別人沒(méi)用過(guò)的，只要你想得出來(lái)，就能編出一套。

　　比如12音全用，就是半音階；以全音關(guān)系做一個(gè)就是全音階，比如A B C# D# F G；比如和聲小調(diào)；比如五聲音階（大小調(diào)各一個(gè)）； 比如幾種Bebop音階；比如基于五聲音階的Blues音階；比如半減音階和全減音階……

　　那么這些音階，你用來(lái)在和弦上彈，總有聽(tīng)不順耳的，應(yīng)該怎么用呢？這就是很大的課題了，說(shuō)起來(lái)可以很復(fù)雜，可以不復(fù)雜，但最復(fù)雜的還是你知道這些事情之后的運(yùn)用。

　　要清楚屬和弦雖然貌似是大三和弦上加了個(gè)降7音，功能卻和大三和弦以及大七和弦是完全不一樣的。

　　另外注意五聲音階的重要性，這是即使jazz、fusion樂(lè)手也經(jīng)常使用的音階，因?yàn)樗鼧O為和諧動(dòng)聽(tīng)，融合性特別好。

　　根據(jù)經(jīng)驗(yàn)（音樂(lè)理論其實(shí)全部都是經(jīng)驗(yàn)，科學(xué)反而說(shuō)不出來(lái)），我介紹一下分別在各種和弦上常用的音階。

　　在小和弦上，我們可以使用 小調(diào)五聲音階（1b345b7），自然小調(diào)音階（1 2 b3 4 5 b6 b7），小調(diào)布魯斯音階（1 b3 4 #4 5 b7），和聲小調(diào)音階（1 2 b3 4 5 b6 7），phrygian音階（1 b2 b3 4 5 b6 b7，注意對(duì)應(yīng)上面的phrygian調(diào)式），dorian音階（1 2 b3 4 5 6 b7，對(duì)應(yīng)dorian調(diào)式，強(qiáng)調(diào)一下我見(jiàn)過(guò)的爵士教材里面，這個(gè)音階代替自然小調(diào)音階成為“小調(diào)音階”的直接對(duì)應(yīng)，只要說(shuō)起小調(diào)音階，就是說(shuō)這個(gè)dorian，而不是自然小調(diào)）

　　這些只是音階理論，和弦我還沒(méi)怎么研究過(guò)，包括和弦內(nèi)部音的關(guān)系、轉(zhuǎn)位、voice，以及和弦與和弦之間的關(guān)系什么的，我都沒(méi)時(shí)間看了，現(xiàn)在上學(xué)太忙

　　我覺(jué)得你主要是心要放開(kāi)，不要認(rèn)為理論沒(méi)有的就不能用，別人沒(méi)彈過(guò)的你就不能彈。其實(shí)自己試驗(yàn)，什么都可能，最后你有了自己的想法和演奏方法，回頭看這些所謂理論，看現(xiàn)在研究的所謂大師段落，都會(huì)覺(jué)得是放屁，因?yàn)槟悴挥萌ァ奥?tīng)他們?cè)挕绷恕?/p>

　　所以即興應(yīng)該是從簡(jiǎn)單的開(kāi)始,慢慢的你就會(huì)掌握越來(lái)越多的音階調(diào)式, 就象游泳, 先學(xué)會(huì)最簡(jiǎn)單的姿勢(shì)游起來(lái),慢慢的學(xué)會(huì)更多的姿勢(shì)和花樣

　　我的建議是先從blues的即興開(kāi)始, 12小節(jié)不斷的反復(fù), 記住第4,5小節(jié)change和第11,12小節(jié)的turn around, 然后應(yīng)用上大小五聲音階,就是混合同一調(diào)的大小五聲音階,怎么混合,可以多聽(tīng)聽(tīng)eric clapton, jimi hendrix 同時(shí), 在句型上, 先從簡(jiǎn)單的一小節(jié)一句,然后兩小節(jié)一句, 最后可以是段落

　　可以多彈彈eric clapton和bb king, robern ford,把自己想象在吹sax ,這樣你長(zhǎng)短句的組合就很自然,因?yàn)槟阋獡Q氣, 坦率的說(shuō), 國(guó)內(nèi)很多吉他手彈的即興并不好, 并不是技術(shù)不好, 但是沒(méi)有呼吸, 只不過(guò)是一個(gè)小節(jié)一個(gè)小節(jié)的把riff堆起來(lái)

　　另外一個(gè)重要的原則是不要用太多的音, 如果你決定了用什么音階, 就圍繞著這幾個(gè)音轉(zhuǎn),一般4,5個(gè)為主, 1,2個(gè)作為點(diǎn)綴, 你看santana和bbking, 他們就是特別善于塑造自己的音階,這樣一兩秒就能聽(tīng)出來(lái)是他們的風(fēng)格

　　誰(shuí)給來(lái)個(gè)曲子分析一下啊~~~~~這樣聽(tīng)你們說(shuō)似懂又非懂的~~~云里霧里的好像看見(jiàn)了又好像撒都沒(méi)看清,受不了~~自己分析又分析不來(lái),我說(shuō)開(kāi)個(gè)名曲分析壇子還都不愿意,這樣說(shuō)干條條和大原則真的讓人很痛苦

　　再說(shuō)一個(gè)點(diǎn)子, 彈一個(gè)solo之前先唱他, 不在乎唱得多好,但是節(jié)奏要符合, 唱起來(lái)就好聽(tīng)得solo彈起來(lái)也好聽(tīng)!