演出推薦 從殿堂級(jí)樂(lè)隊(duì)吉他手到多維跨界的音樂(lè)冒險(xiǎn)家

　　”。如此簡(jiǎn)單的一句話真摯地表達(dá)了Serge所選擇的音樂(lè)道路，讓他的人生充滿欣喜的自然心態(tài)。在對(duì)談中，Serge又說(shuō)：“”。影片中Serge的話不多，但是每一句都堪稱經(jīng)典，足以打動(dòng)每一個(gè)人。這樣不禁讓我們好奇，Serge到底擁有怎樣的“

　　我們最初對(duì)Serge的了解是，他在法國(guó)曾經(jīng)擁有一支殿堂級(jí)的奠基石般的搖滾樂(lè)隊(duì)---“黑色欲望”（Noir Dsir）樂(lè)隊(duì)。1980年，樂(lè)隊(duì)由Serge與Cantat創(chuàng)立組建，那時(shí)候的Serge有著十年的古典吉他功底，擔(dān)任起了樂(lè)隊(duì)的吉他手和創(chuàng)作核心。當(dāng)時(shí)什么樂(lè)器都還不會(huì)的Cantat擔(dān)任起了主唱。那時(shí)候Serge非常喜歡Jimi Hendrix 和 theWho，樂(lè)隊(duì)成立初期也深受他們影響。

　　在那個(gè)實(shí)體專輯的銷量還是衡量樂(lè)隊(duì)影響力重要標(biāo)準(zhǔn)的年代，樂(lè)隊(duì)擁有兩張雙白金認(rèn)證專輯和三張黃金認(rèn)證專輯。他們的音樂(lè)也影響了諸多法國(guó)音樂(lè)家，比如Cali,Louise Attaque 和 Miossec等等。被認(rèn)為是法國(guó)搖滾史是最偉大的樂(lè)隊(duì)之一。

　　1994年1月，樂(lè)隊(duì)現(xiàn)場(chǎng)專輯《Dies Irae》發(fā)布，十足地展現(xiàn)了樂(lè)隊(duì)演出現(xiàn)場(chǎng)的狂熱，然而這次巡演對(duì)主唱Cantat的聲帶造成了傷害，不得不選擇接受手術(shù)。之后樂(lè)隊(duì)隨之決定休息一年。也正在那個(gè)時(shí)候，Serge利用休息的業(yè)余時(shí)間錄制發(fā)行了個(gè)人Solo專輯《Silence Radio》。個(gè)人音樂(lè)計(jì)劃的開(kāi)始，也是Serge音樂(lè)人生的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他開(kāi)始主動(dòng)地改變自己的音樂(lè)軌跡。

　　樂(lè)隊(duì)活躍時(shí)期，幾乎每天都會(huì)演出，生活完全與音樂(lè)、與演出綁定在了一起。Serge在此之中仍舊感到了一絲“缺失”，所以才有了個(gè)人專輯的誕生。Serge也很清楚，音樂(lè)是他擅長(zhǎng)的方式，也是他最直接的與外界溝通的方式。而為了更好的與外界溝通，就必須積累更多的音樂(lè)詞匯。Serge選擇了一種“碰撞”的方式去實(shí)現(xiàn)它。

　　Serge并沒(méi)有選擇將自己置于圍墻之中，而是用更開(kāi)放的姿態(tài)去接收來(lái)自世界各地，不同流派、不同文化背景的音樂(lè)信息。選擇在這種“碰撞”中豐富自己的音樂(lè)詞匯，尋找某一種感覺(jué)，一種無(wú)法想象的感覺(jué)。

　　Serge也意識(shí)到，舞臺(tái)是一個(gè)無(wú)比奇妙的地方，素不相識(shí)的音樂(lè)人也可以在即興表演中有所交流，甚至可以通過(guò)音樂(lè)認(rèn)識(shí)彼此。在即興演出中，Serge在表演之前往往不會(huì)為此做特別的準(zhǔn)備，幾乎是“毫無(wú)準(zhǔn)備”直接上臺(tái)演出的。而即興演出中，Serge會(huì)去感受對(duì)方的表達(dá)，在樂(lè)曲中思考，然后給予準(zhǔn)確的回應(yīng)。“Serge絕不會(huì)隨意彈奏任何一個(gè)音符，他像一個(gè)獵人一樣，總是無(wú)比精準(zhǔn)的發(fā)射自己的感受”，這是謝玉崗在和Serge兩次合作后，給予的評(píng)價(jià)。

　　很多人可能錯(cuò)誤的理解了即興演出的“毫無(wú)準(zhǔn)備”，從某種意義上來(lái)說(shuō)，Serge的即興演出并非“毫無(wú)準(zhǔn)備”，而是他一直都在準(zhǔn)備著，他的每一次即興演出都在為自己積累更多的音樂(lè)詞匯，好在下一次的演出中“回應(yīng)”來(lái)自不同文化背景的音樂(lè)家傳遞的訊息。

　　作為一位年近六旬的“音樂(lè)怪老頭”，Serge Teyssot-Gay把自己的時(shí)間安排的滿滿當(dāng)當(dāng)，甚至提早1-2年把所有合作項(xiàng)目、即興演出、錄音計(jì)劃都安排的非常清晰�，F(xiàn)在，他每年會(huì)有十余個(gè)合作項(xiàng)目，除了二重奏的合作，Serge也會(huì)嘗試三重奏或是五重奏。除了搖滾樂(lè)，他也會(huì)嘗試與電影原聲、爵士音樂(lè)、世界音樂(lè)、前衛(wèi)音樂(lè)、甚至嘻哈音樂(lè)的融合。下面就來(lái)介紹幾個(gè)Serge不同的跨界項(xiàng)目。

　　Serge和鼓手Cyril在2005年組成了Zone Libre樂(lè)隊(duì)，在2017年底發(fā)行的《Standing in the ropes》中，Marc（來(lái)自組合La Canaille的Rapper）加入Zone Libra來(lái)進(jìn)行一個(gè)以詩(shī)為內(nèi)容的演出。Aim Csaire的詩(shī)歌作品《Return to My Native Land》是Marc多年來(lái)的枕邊讀物。他選擇了其中的一些片段，關(guān)于反抗和憤怒的部分隨機(jī)的出現(xiàn)在整場(chǎng)即興演出中。以一個(gè)完全獨(dú)創(chuàng)的，迷人的方式來(lái)解讀Csaire的作品。他讀出的每一句深刻的詩(shī)句都完美的與吉他手和鼓手演奏的音符契合且產(chǎn)生共鳴。

　　在Serge和日本“鶴田流薩摩琵琶”表演者西原鶴真的合作項(xiàng)目“Kintsugi”中，他們?cè)噲D將東西方文化聯(lián)合起來(lái)，共同探索音樂(lè)之中傳統(tǒng)和現(xiàn)代的界限。這個(gè)項(xiàng)目中運(yùn)用了吉他、大提琴、琵琶。沒(méi)有樂(lè)譜，三人根據(jù)彼此傳遞的信息即興演奏。影片中不僅有著某種暴力情感的宣泄，也不乏宣泄之后一種旭日升起的希望。

　　Serge也熱衷于與不同藝術(shù)之間的跨界合作，這會(huì)讓他的音樂(lè)語(yǔ)言變得很不一樣。音樂(lè)家之間自然有一些熟悉的語(yǔ)音，交流起來(lái)并不會(huì)很困難。而對(duì)于畫家，Serge并不清楚他們的表達(dá)方式，而他依舊會(huì)去嘗試進(jìn)行某種交流，這種交流不在常態(tài)下能觸及的地方，在別處。很有創(chuàng)造性，也使得他的音樂(lè)詞匯抵達(dá)了一個(gè)新的維度。音樂(lè)中不應(yīng)該只去關(guān)心常態(tài)的事物，應(yīng)該更多地去尋找一些有趣的、特別的、不同的存在。

　　吉他是貫穿所有這些合作中亙久不變的主題，和吉他一起不斷學(xué)習(xí)與進(jìn)步是Serge至始至終未曾改變的目的。 在與諸多藝術(shù)家跨界合作中，他們的才能和展現(xiàn)藝術(shù)的方法也在不斷充實(shí)著Serge的音樂(lè)詞匯。而關(guān)于所有這些合作，Serge認(rèn)為：“遇到最糟糕的結(jié)果，也會(huì)是一次很好的體驗(yàn)。而最好的結(jié)果，則是一段故事的開(kāi)端...”

　　Serge認(rèn)為：當(dāng)代的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)破壞了音樂(lè)的多樣性，導(dǎo)致每個(gè)時(shí)代總是流行同一種聲音、同一種表達(dá)。這原本不是什么問(wèn)題，但是現(xiàn)在這種主流音樂(lè)（隨著音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展）遍布的更加廣泛，到處都是，就抹殺了多樣性。而且流媒體的問(wèn)題也很大，這雖說(shuō)可以讓你隨時(shí)找到你想要的音樂(lè)，但是音樂(lè)人往往什么都得不到。

　　而Serge的音樂(lè)有著某種“反�！钡奶刭|(zhì)，人們?nèi)タ此�的演出，往往�?duì)他即將演出的內(nèi)容一無(wú)所知，也就意味著人們開(kāi)始接受Serge的這種“反�！绷恕Ｋ�希望聽(tīng)眾也能參與到音樂(lè)中來(lái)，改變欣賞音樂(lè)的方式，不去接受音樂(lè)產(chǎn)業(yè)流水線上的東西。Serge有自己的音樂(lè)廠牌Interval Triton，一直在做著自己喜歡的音樂(lè)，而并非想要賣掉的音樂(lè)。

　　而對(duì)于真正合作唱片的音樂(lè)人，Serge卻有著截然不同的接觸標(biāo)準(zhǔn)，他希望完全理解合作音樂(lè)人的生活、童年、閱讀習(xí)慣、生存環(huán)境等一切相關(guān)，這樣他才能不僅僅從音樂(lè)的層面，而從完整的人性的角度，去深層次的理解、創(chuàng)作、交融在一起。2016年，在兩場(chǎng)即興演出后，他認(rèn)識(shí)了謝玉崗，并和謝玉崗一起生活了幾天，他們聊了很多很多，當(dāng)時(shí)Serge的英文還非常不好，離開(kāi)大連的時(shí)候，Serge告訴謝玉崗：我們要一起做一張唱片，我要為你學(xué)習(xí)英文。這段深厚的友誼就此結(jié)下。

　　2017年，在錄制專輯的籌備前期，Serge告訴謝玉崗，他一直在想著中國(guó)的黃海，旅順，謝玉崗生活的地方，在他巴黎的花園里，他感覺(jué)到心中有一處巴黎和大連結(jié)合在一起的地方，安靜的出現(xiàn)了，這樣很好。11月，謝玉崗來(lái)到巴黎，和Serge一起在他巴黎的家繼續(xù)生活錄音了6天，他們完成了這張《一幀世紀(jì)》。結(jié)束錄音的時(shí)候，謝玉崗說(shuō)：我們做的是“嚴(yán)肅音樂(lè)”，這意味著我們不是開(kāi)玩笑的，是極其認(rèn)真的在做這件事情。這張唱片，不是商業(yè)音樂(lè)，甚至都不是拿來(lái)消遣的，他是我們生活、哲學(xué)、音樂(lè)的共同思考，我們想傳遞的。

　　2018年5月，Serge Teyssot-Gay將第三次來(lái)到中國(guó)，與惘聞樂(lè)隊(duì)吉他手謝玉崗一起完成一次特別的巡演。兩位“真正的音樂(lè)人”的現(xiàn)場(chǎng)，應(yīng)該是你不想錯(cuò)過(guò)的：