指彈在世界樂壇的地位如何？

　　以前混指彈中國，玩過樂隊，也彈了幾年古典。現(xiàn)在自己教學(xué)生和賣琴。現(xiàn)在主要玩原創(chuàng)和指彈，身邊一起玩的大觸也有一些。

　　一，先說中國，中國很多人的音樂素養(yǎng)不如日本，或者說音樂氛圍不如日本，這是無奈的事情，得承認(rèn)。從中川砂仁，到押尾光太郎，再到現(xiàn)在的松井佑貴一代，日本的指彈有完整的傳承，而且指彈音樂人會有公司包裝，安排演出，出專輯等等，已經(jīng)形成了完整的產(chǎn)業(yè)鏈。

　　中國的吉他興起，大概是80年代，陳志，劉天禮這些前輩的引入，那個年代吉他簡直是撩妹神器。

　　在日本辦一場指彈演奏會，會有很多觀眾去買票看，但中國很多人根本不知道指彈是何物，即使現(xiàn)在很多國外大師也有在中國的演出，但依然太小眾。

　　一個新手，練了兩天曲子，興沖沖地給別人彈，大概別人會問他，你怎么只彈不唱？每個玩指彈的被別人問，都會有拿琴砸人的沖動。但是我覺得這個問題，一半可以怪觀眾音樂素養(yǎng)不高不了解指彈，另外完全怪你自己技術(shù)不好演奏沒有表現(xiàn)力。

　　1.指彈吉他就像Tommy大神的一人樂隊，軍鼓，底鼓，根音貝斯，節(jié)奏，主音，一把吉他就是一個樂隊。

　　2.指彈帶給觀眾的是視覺和聽覺的雙重享受，吉他是突出節(jié)奏的樂器，除了聽到的音樂，每一次am,pm,點弦，拍泛音，雙手的交替，律動，本身就很有美感。修長的手指，偶爾安靜抒情，偶爾狂野的右手，在吉他上盡情的揮灑，這何嘗不是武士�；鸬脑�因之一

　　3.吉他和小提琴一樣，是靠音色吃飯的。各種鼓聲部，自帶混響的低音，瀑布泛音，干凈的掃弦，安靜溫暖的旋律，這一切，都需要一把好琴。日本是全球第二大吉他產(chǎn)地，morris,takemine,橫山正手工琴，headway,有很多很良心的好琴，中國的話，頂尖牌子，幾乎沒有。

　　但有些人，卻為了招學(xué)生，提出那種教500學(xué)費送吉他，很多人貪小便宜就去了。那種段木琴是完全不能用的，一個月后會完全變形。

　　二，不說別的樂器吧，別的樂器我也沒資格評價。只說吉他，吉他之間很多人會存在鄙視，大概是古典，指彈，民謠，電吉他互相看不起。其實這種想法很幼稚無聊，我跟著幾個大神都學(xué)過，對幾個領(lǐng)域不算精通，但都還有所了解。

　　我古典吉他老師是98年上海古典吉他大賽演奏組的冠軍，電吉他老師是芒果的御用吉他手，學(xué)了他們技術(shù)的皮毛，但足夠我教學(xué)生(裝逼)，玩了這么多年吉他，我的感受是古典，指彈，民謠，電吉他，每一門都夠?qū)W十年。

　　說民謠很簡單的，別說編曲，多半連即興伴奏都不會。說電吉他和指彈簡單的，這種人我都不跟他說話的。

　　上次有個彈鋼琴的妹子一直以為吉他是單純的伴奏樂器，直到我給她彈了一首Andy的drifting，她一臉懵逼的說她一直不知道原來吉他還可以這么彈……

　　前一陣子去了廣州樂展，見了一些高手，還見到了阿濤和郝邵涵。中國是有很多指彈高手的，陳亮，曹思義，盧家宏，胡洋，孫培博，朱家明，還有網(wǎng)絡(luò)很火的琴歌等人。但他們所有人都還在成為大師的路上。

　　我一直覺得現(xiàn)在的指彈是個*好的時代，很多大師都還活躍著，日式指彈美式指彈這些沒有形成完全涇渭分明的體系，甚至在中國都沒有系統(tǒng)的教學(xué)。

　　很多對指彈執(zhí)著的少年，會放棄自己買手機買衣服買球鞋的錢，默默攢錢買自己心愛的琴。然后上youtube,上各種網(wǎng)站，買教程，找大神，對著各種譜和教程，練習(xí)，演出，東奔西走南征北戰(zhàn)，拼命的汲取養(yǎng)分。