演出前的樂(lè)隊(duì)調(diào)音究竟在調(diào)什么？

　　報(bào)道，每次音樂(lè)節(jié)，演唱會(huì)在樂(lè)隊(duì)換場(chǎng)的時(shí)候總會(huì)在舞臺(tái)上試很久的音，他們到底在干什么?

　　我們看演出都知道，樂(lè)隊(duì)有試音這么一個(gè)環(huán)節(jié)，底鼓duang duang踩一通，軍鼓噼啪噼啪的，吉他貝斯都好了合一下，“老師再給我一點(diǎn)主唱，老師給鼓手再多一點(diǎn)主音吉他”。然后演的時(shí)候還是什么都一片一片的。這該怎么破！

　　首先，試音應(yīng)該在演出前觀眾沒(méi)有來(lái)到的時(shí)候就進(jìn)行。事實(shí)上，讓觀眾看見(jiàn)試音就是略略不妥的。

　　底鼓軍鼓是搖滾流行演出中很重要的樂(lè)器，這個(gè)總不能否定吧。所以他們的音色至關(guān)重要，而且這兩樣也是鼓其他部分聲音的根本。

　　我們先不說(shuō)各個(gè)風(fēng)格的不同，就算是同樣的風(fēng)格，前一個(gè)樂(lè)隊(duì)的鼓手是彪形大漢，打鼓力道十足，各個(gè)部分的音量都很大，而下一個(gè)樂(lè)隊(duì)的鼓手十分嬌小，音量都十分袖珍。這樣，整個(gè)的鼓擴(kuò)音結(jié)構(gòu)就都需要調(diào)整了。

　　吉他貝斯調(diào)音時(shí)候，每個(gè)樂(lè)器都不相同，每人的力度，彈奏風(fēng)格都不一樣，除了音量大小，均衡的調(diào)節(jié)也是需要大幅度調(diào)整的。

　　通常，每一個(gè)樂(lè)手都會(huì)有至少一個(gè)反送音箱，這樣，這個(gè)他自己的音箱里他想聽(tīng)什么不想聽(tīng)什么，都可以完美得到(理論上)

　　比如鼓手覺(jué)得鍵盤(pán)對(duì)他沒(méi)有任何幫助，他就可以只要主唱和貝斯還有自己的聲音，這樣，他更容易聽(tīng)清楚自己的演奏，并能夠保證自己跟上整體，鍵盤(pán)吉他在彈什么對(duì)他來(lái)說(shuō)他一點(diǎn)也不知道(理論上，但是通常吉他音箱總會(huì)有一些直接傳到鼓手的聲音。)

　　現(xiàn)在，一些流行大牌歌手(樂(lè)手)都會(huì)使用耳返，這些樂(lè)器都擱在耳機(jī)里，這個(gè)好處是非常安靜，非常容易分辨，并且能夠保證最小程度的聽(tīng)到你不想聽(tīng)到的聲音(比如觀眾歡呼)。

　　是的，這個(gè)外擴(kuò)如何，也就是觀眾聽(tīng)著如何，基本上全是靠調(diào)音師的個(gè)人理解，音樂(lè)品味了。

　　是的，所以大牌音樂(lè)人通常會(huì)自帶調(diào)音師，這樣能夠保證演出的聲音跟樂(lè)隊(duì)(歌手)想要的一模一樣。

　　很多樂(lè)隊(duì)在演出之前調(diào)音其實(shí)也出于無(wú)奈，飛機(jī)延誤，之前演出拖延，也請(qǐng)大家多多諒解。

　　而調(diào)音也是一門(mén)學(xué)問(wèn)，跟錄音混音一樣，都是諸多技術(shù)經(jīng)驗(yàn)結(jié)合的藝術(shù)和技術(shù)的結(jié)合體。

　　通常，糟糕的聲音不僅來(lái)自設(shè)備的缺陷，而更是因?yàn)槿狈�合理的解決方案和豐富的經(jīng)驗(yàn)。

　　調(diào)音的重點(diǎn)顧名思義當(dāng)然就是把舞臺(tái)和PA的聲音都調(diào)到理想啦。PA我們交給調(diào)音師來(lái)處理，而你的主要任務(wù)就是：把舞臺(tái)設(shè)備(手箱、樂(lè)器、采樣)調(diào)好;試監(jiān)聽(tīng)，確保你能聽(tīng)清楚需要聽(tīng)到的聲音。

　　話(huà)雖簡(jiǎn)單，但我還是經(jīng)常看到一些樂(lè)隊(duì)上臺(tái)后還要商量半天試哪首歌、鼓手起節(jié)拍太快、樂(lè)隊(duì)跟不上只好停下來(lái)、又重新定節(jié)奏再排一遍、吉他手彈錯(cuò)了停下，又再來(lái)一遍……你們真的是來(lái)試音的嗎?先在排練室把調(diào)音時(shí)需要準(zhǔn)備的曲目排排好吧。

　　還有一點(diǎn)，也許你會(huì)覺(jué)得正式表演時(shí)的感覺(jué)似乎比試音時(shí)要好，那是因?yàn)槟闳�身心投入演出的狀態(tài)使然。但在試音時(shí)，最好將注意力分一些到聲音上：一方面你在演奏，另一方面還要站在聆聽(tīng)者的角度上去發(fā)現(xiàn)問(wèn)題和解決它們。(鼓手最好使勁，用演出的狀態(tài)去打鼓)

　　經(jīng)常有這種情況：主唱聽(tīng)不清自己的唱，要求調(diào)音師給音量。有時(shí)候這個(gè)要求會(huì)讓人疑惑，到底你要PA里的人聲再大一些，還是監(jiān)聽(tīng)里清晰一些?或許臺(tái)下參觀試音的人快被你的人聲震死了，但你的監(jiān)聽(tīng)中的人聲還是很小。

　　這種尷尬的局面責(zé)任應(yīng)該說(shuō)是調(diào)音師和試音者一半一半。作為試音者，最好找到問(wèn)題究竟是否在監(jiān)聽(tīng)，并給出明確的要求。不要說(shuō)“調(diào)音師我的唱再大點(diǎn)”，而應(yīng)該說(shuō)“我的人聲在監(jiān)聽(tīng)里再大點(diǎn)”

　　再回頭來(lái)說(shuō)說(shuō)監(jiān)聽(tīng)。監(jiān)聽(tīng)的目的是聽(tīng)清楚想要聽(tīng)到的聲音，低頻和細(xì)節(jié)不必太過(guò)在意。比方說(shuō)貝司手其實(shí)多聽(tīng)軍鼓和踩镲即可，底鼓太多可能會(huì)影響監(jiān)聽(tīng)自己演奏的貝司部分。

　　好了，相信你可能在抱怨試音效果有多糟糕的時(shí)候聽(tīng)到過(guò)別人這么說(shuō)“在下面聽(tīng)還可以啊”，很多時(shí)候，這是實(shí)話(huà)而不是在安慰你的客套線.為自己的音色負(fù)責(zé)。

　　調(diào)音不好不要以為責(zé)任全在調(diào)音師。舞臺(tái)上的音色要從最初的樂(lè)器狀態(tài)、線材、琴弦鼓皮等等算起，手箱調(diào)得好不好也很重要。很少會(huì)有調(diào)音師幫你調(diào)手箱，所以這重要的第一步該由自己負(fù)責(zé)。

　　覺(jué)得自己的吉他聲怎么調(diào)都被另一把吉他埋沒(méi)，或是監(jiān)聽(tīng)聽(tīng)上去總是很模糊，也許你會(huì)陷入沮喪之中，滿(mǎn)腦子都是“TMD的爛聲音，好煩啊，演出怎么辦?”之類(lèi)的擔(dān)憂(yōu)。

　　快從中走出，這一點(diǎn)用都沒(méi)有，反而讓你亂了陣腳。冷靜下來(lái)去找問(wèn)題的源頭，吉他聲聽(tīng)不清，是失真度太大還是頻率沖突的?鼓手監(jiān)聽(tīng)聽(tīng)不清采樣，是不是底鼓聲低頻返送的太多造成干擾?自己解決不了的問(wèn)題，清楚反映給隊(duì)友和調(diào)音師，尋求他們的幫助。注意是“清楚反映”，可不要說(shuō)“唉，我這兒什么都聽(tīng)不清”之類(lèi)的模糊的線.提前告知調(diào)音師調(diào)音要求。

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