中國國家交響樂團(tuán)團(tuán)長關(guān)峽：用心譜就國交新樂章

　　2010年，中國國家交響樂團(tuán)在團(tuán)長關(guān)峽的“指揮”下，奏響了一系列華彩樂章：演出136場，收入近3000萬，創(chuàng)歷年最高；連續(xù)推出“聆賞經(jīng)典”、“大師風(fēng)范”、“龍聲華韻”、“新年新春”等系列品牌音樂會，演出規(guī)模、曲目豐富度都超過往年；請來世界指揮大師普拉松上任首席指揮；兩度被作為“亞洲最好的交響樂團(tuán)”參加莫斯科和韓國的國際音樂節(jié)，被評價(jià)為“逼近歐洲一流水平”、“十四億中國人的驕傲”……

　　然而，關(guān)峽對此并不滿足，“我們畢竟只是‘逼近世界一流水平’，還沒有‘達(dá)到’。因此要加快步伐，向世界一流水平樂團(tuán)邁進(jìn)�！�

　　關(guān)峽：交響樂產(chǎn)生于歐洲，評判的標(biāo)準(zhǔn)也在歐洲。另外，國交是國家樂團(tuán)，除了指揮以外，演奏家沒有一個(gè)是外援。如果可以請外援的話，我看成為世界一流用不了兩年。但國交不能這樣做，所以我們在人才培養(yǎng)和樂團(tuán)建設(shè)方面，比其他樂團(tuán)難度更大。

　　關(guān)峽：國交從1996年改革以來，引進(jìn)了西方的管理制度、音樂季的演出制度，但是和中國本土水土不服的問題至今也沒有完全解決。作為國家院團(tuán)，只能苦練內(nèi)功，從全世界的華人樂手中引進(jìn)優(yōu)秀人才，這是我們的出路。

　　另外國家院團(tuán)同時(shí)肩負(fù)著提高和普及的任務(wù)，高端音樂會要演，下基層慰問也要演，樂手們連續(xù)工作，一直忙到臘月廿九晚上才能想想回家的事。

　　關(guān)峽：國外樂團(tuán)一般5至7年就全部樂器更換一遍，而國交是由政府投入，更新節(jié)奏跟不上。我們四年前到韓國演出，韓國中央日報(bào)就明確地指出，中國國家交響樂團(tuán)是一流的樂團(tuán)，但是美中不足就是它的樂器不行。

　　引進(jìn)高端人才，及時(shí)更換樂器，這兩方面都需要政府有計(jì)劃地投入。要想很快輕裝上陣是不現(xiàn)實(shí)的。機(jī)制創(chuàng)新，更新觀念，與時(shí)俱進(jìn)，這些都是樂團(tuán)管理的大事情。

　　關(guān)峽：全樂團(tuán)平均年薪6萬多，業(yè)務(wù)人員也就是樂團(tuán)演奏人員平均下來11萬左右。據(jù)我了解，在全國職業(yè)交響樂團(tuán)中排行第九。這就是我們要擔(dān)負(fù)太多職責(zé)造成的。如果單純商演，我們能成為中國第一富團(tuán)。政府加大對樂團(tuán)的投入是當(dāng)務(wù)之急。

　　關(guān)峽：從2010年開始，我們派了七個(gè)聲部的首席去歐洲和美國進(jìn)修學(xué)習(xí)，由頂級音樂家授課。我們還請來國際大師和國交合作演出，以此獲得藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)和合作經(jīng)驗(yàn)。國交必須雙輪驅(qū)動，打出自己特色，在演奏西方經(jīng)典方面要縮短和國際一流水平距離；演奏中國交響樂作品則必須是世界一流，中國第一就是世界第一。

　　記者：國際一流指揮家的出場費(fèi)都非常高，那國交的指揮家和特邀的國外指揮家，待遇都如何呢？

　　關(guān)峽：都是市場價(jià)。國交現(xiàn)在有五個(gè)指揮：首席指揮是普拉松，榮譽(yù)指揮是湯沐海，首席駐團(tuán)指揮李心草，首席客座指揮邵恩，首席特邀指揮陳燮陽。我們還要請一些歐美一流大指揮家。不管是團(tuán)里的還是請來的指揮家，他們在國際上什么待遇，我們就支付什么樣的價(jià)格。除了指揮，首席演奏家的待遇也是市場價(jià)，我們在這方面非常國際化。

　　關(guān)峽：我們?nèi)�月份將推出大型交響音畫“魂系山河”。建黨九十周年，國交也要推出幾臺音樂會，還要恢復(fù)一些紅色經(jīng)典作品，比如《保衛(wèi)延安》。要和百代唱片公司進(jìn)行合作，錄制由普拉松指揮、國交演奏的《大地安魂曲》向全球發(fā)行；還要參加文化部直屬院團(tuán)優(yōu)秀劇目展演。

　　今年還有個(gè)特殊的主題，2011年是中央樂團(tuán)——中國交響樂團(tuán)成立55周年。10月16日是李德倫大師逝世十周年紀(jì)念日，因此中央樂團(tuán)——中國交響樂團(tuán)成立55周年的生日慶典系列演出，將在國家大劇院舉辦“紀(jì)念李德倫先生逝世十周年音樂會”。我們還要給李德倫塑一尊銅像安放在北京音樂廳。

　　今年還要請一些世界一流指揮家和我們合作�，F(xiàn)在已經(jīng)簽了合同的有指揮大師夏巴多，6月份會在國家大劇院演出。還有幾個(gè)世界級指揮大師正在商談之中。今后我們將會更多和國際一流指揮家合作。

　　指揮大師普拉松向世界推廣中國當(dāng)代音樂作品時(shí)，首先選擇的就是關(guān)峽為紀(jì)念“5·12大地震”所作的《大地安魂曲》。但是作為作曲家的關(guān)峽，卻并不愿意自己的作品總在國交演出，“因?yàn)檫@樣會讓人產(chǎn)生一種混淆，好像你是國交的團(tuán)長，所以演你的東西特別方便，但實(shí)際上我都是被逼�！�

　　當(dāng)年，國交原本約請了另外一位作曲家創(chuàng)作要到國外演出的交響曲《霸王別姬》，但交來的作品大家都不滿意�？墒枪�(jié)目已經(jīng)在美國做了宣傳，來不及更改，最后只能由關(guān)峽用了6天時(shí)間趕寫出來。后來這部力作在美國、日本、俄羅斯等多國演出，贏得國際音樂界評論界一片贊譽(yù)之聲。

　　無論是《霸王別姬》還是《木蘭詩篇》，關(guān)峽的作品都以東方文化題材贏得了全世界的欣賞、感動和贊美。關(guān)峽由此提到作曲的導(dǎo)向問題：“我們很多作曲家受西方現(xiàn)代音樂影響很深，學(xué)了很多技術(shù)性的東西。但一個(gè)作曲家，如果把技術(shù)當(dāng)成目的去展示，出來的只是有形無魂、只有技術(shù)沒有魂魄的東西，不會感動人。我覺得應(yīng)該有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，就是寫出的東西至少是從心里面流淌出來的。作品寫出來，要讓指揮家喜歡去研究，從中找到二度創(chuàng)作空間；要讓樂隊(duì)越演奏越喜愛；要讓觀眾接受你的意念和表達(dá)的感情�！�

　　也許正是因?yàn)檫@樣的理念，關(guān)峽的作品尤其是他為眾多精品影視劇所創(chuàng)作的主題音樂才能家喻戶曉，雅俗共賞，打動無數(shù)普通百姓的心。尤其是為兒童劇《小龍人》創(chuàng)作的主題曲，更是讓孩子和大人都朗朗上口，享受其中的童趣。關(guān)峽說，這些作品都是發(fā)自內(nèi)心喜歡才創(chuàng)作的。寫《圍城》的音樂，他寫出知識分子內(nèi)心的文化精神；寫《我愛我家》片尾曲，他用管弦樂隊(duì)的音色表現(xiàn)家庭的溫暖；和康洪雷導(dǎo)演合作了三部作品《激情燃燒的歲月》、《士兵突擊》、《奠基者》，每一部的主題音樂他都寫成了交響樂。他也從中找到了自己今后為影視劇進(jìn)行創(chuàng)作的方向——做影視音樂同時(shí)也是為音樂會曲目做積累，才是最值的。

　　而對于舉辦自己的影視音樂作品專題音樂會，關(guān)峽卻沒時(shí)間考慮，因?yàn)樗�一旦有時(shí)間，只會用來進(jìn)行新的創(chuàng)作。作為團(tuán)長平日要忙于樂團(tuán)管理工作，因此關(guān)峽自稱是“用業(yè)余時(shí)間創(chuàng)作的職業(yè)作曲家”。

　　晚上十點(diǎn)以后，或者周末和假期，是關(guān)峽最為珍惜的創(chuàng)作時(shí)間。他計(jì)劃一年寫一部大作：今年要完成鋼琴協(xié)奏曲；明年要寫一部大提琴協(xié)奏曲；2013年，要寫小提琴協(xié)奏曲；接下來要寫自己的“第三交響曲”；之后，還會再寫一部歌劇。

　　鮮為人知的是，關(guān)峽作品中很多音樂主題都是從女兒身上得到的靈感。當(dāng)年寫《木蘭詩篇》，為了尋找靈感，他天天逗六歲的女兒，讓她背《木蘭辭》。就在女兒一邊蹦著跳著念著“唧唧復(fù)唧唧，木蘭當(dāng)戶織”時(shí)，關(guān)峽的腦子里也流淌出了充滿童趣的動人旋律。

　　關(guān)峽的新作鋼琴協(xié)奏曲《奠基者》實(shí)際上也是寫給女兒的作品。如今十五歲的女兒秉承了父親性格獨(dú)立的個(gè)性，成績一向很好的她突然做出要去美國讀高中的決定，這讓關(guān)峽震動很大。因此，他將對女兒的感情和激勵(lì)都寫到了鋼琴協(xié)奏曲中：“‘奠基者’的含義很寬泛，人總是要去追尋自己的理想，在實(shí)現(xiàn)理想的過程中，有人成功，有人失敗，但最重要的是，這一段人生經(jīng)歷需要什么樣的精神來支撐，那就是不屈不撓，昂揚(yáng)向上，有堅(jiān)毅又很浪漫。女兒現(xiàn)在在美國發(fā)展得很好，鋼琴是學(xué)校第一名，排球也打得好，但她最喜歡生物，考試一百分。我把這個(gè)作品送給女兒，也是為了激勵(lì)她，走好自己選擇的道路�！�

　　采訪關(guān)峽團(tuán)長，約在國家大劇院后臺。這天是農(nóng)歷臘月廿九，國交虎年正好最后一場演出。

　　見到關(guān)峽時(shí)，西裝革履的他正坐在后臺的人群中吃著簡單的盒飯。自去年11月國交進(jìn)入熱鬧的新年新春演出季，關(guān)峽和他的樂團(tuán)就陷入忙碌當(dāng)中，盒飯也就成了他的“家常便飯”。

　　雖然國交早已是國家大劇院的常客，但大劇院院長陳平還是特意趕來看望關(guān)峽，興奮地分享2010年成功合作的諸多喜悅，暢談2011年的合作計(jì)劃。

　　即將上臺演出的國交年輕的首席駐團(tuán)指揮李心草走來，他一言不發(fā)，很自然地從關(guān)峽手中拿了根煙和打火機(jī)。此時(shí)無聲勝有聲的感覺，不像是團(tuán)長和團(tuán)員，而更像是藝術(shù)家之間惺惺相惜的默契，和家人一樣無需客套的親近。

　　不久前，關(guān)峽剛把從李德倫夫人李玨手中接過的李德倫生前所用指揮棒交給被他稱為“國交未來希望”的李心草，此時(shí)倆人又商量起今年為李德倫逝世十周年舉辦紀(jì)念音樂會的具體曲目。

　　而作為作曲家，關(guān)峽卻強(qiáng)調(diào)，無論是恢弘龐大的交響曲，還是雅俗共賞的影視主題曲；無論是寫給女兒的鋼琴協(xié)奏曲，還是寫給孩子們的“小龍人”，最重要的，是“動心”和“用心”。

　　采訪結(jié)束時(shí)，音樂會已近尾聲。這場演出落幕后，忙碌了一整年的國交藝術(shù)家們終于可以休息一下了。而作曲家關(guān)峽，這個(gè)春節(jié)還要趕著為三月將推出的大型交響音畫“魂系山河”進(jìn)行創(chuàng)作。

　　中國國家交響樂團(tuán)，前身為1956年成立的中央樂團(tuán)，1996年重組后更名。

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