“西北口琴王” 傅豪久：把小樂器推上大舞臺（圖）

　　口琴并非一種交響樂器，起初是很不起眼的，由于價格與體積的影響，它最初僅僅流行于民間，成為一種街頭娛樂的重要樂器，對于很多演奏會而言，并不是一種主奏樂器，很難登上“大雅之堂”。

　　而如今，數(shù)十年來一直享有“西北口琴王”稱號的大師傅豪久成功地將口琴這一件不起眼的樂器帶入全國性的音樂考級范疇，并且使它成為真正意義上的主奏樂器，而不再是所謂“跑龍?zhí)椎男⊥嬉狻�。這位82歲高齡的老人演奏口琴，似乎充滿了奇幻的魔力，仿佛每一個音符都閃爍著驚喜和奇遇。情感，是他最為關(guān)注的，他喜歡把自己對樂曲的感知和思想注入其中，他希望在簡單與復(fù)雜之中尋找音樂的平衡點。

　　頭發(fā)花白，一張經(jīng)歷歲月沖刷的臉，就像波濤翻滾之后歸于平靜的湖水。四支不同音調(diào)的口琴在他的手和嘴之間演繹成感人的樂章，時間在這一刻瞬間凝固……

　　這就是82歲的傅豪久，聽他用口琴吹奏的《打虎上山》，純凈得沒有一絲雜質(zhì)。

　　“最近我在整理自己演奏過的所有曲目，大概300多首，將來可以留給更多的人學(xué)習(xí)和演奏�！辈豢煞裾J，傅豪久在中國口琴樂界是劃時代的人物。不久之前，由他和天津著名口琴表演藝術(shù)家楊晟擔任執(zhí)行主編的《中國音樂學(xué)院社會藝術(shù)水平考級全國通用教材之“復(fù)音口琴”》一級至六級教材正式出版，這標志著中國音樂學(xué)院首次將復(fù)音口琴納入社會藝術(shù)水平考級全國通用教材中，意味著人們熟悉的口琴音樂正式告別“玩具”印象而登上了正規(guī)器樂演奏的“大雅之堂”。傅豪久告訴西部商報記者，這本教材的問世，就是為了讓口琴列入全國性的音樂考級活動。

　　“在這之前，雖然口琴是一門好樂器，很多人都在吹，也出過不少的人才，但在音樂里很多樂器都有考級，唯獨口琴一直沒有，因此絕大多數(shù)練習(xí)者中途放棄，人的印象中口琴似乎只是玩具，這影響了口琴藝術(shù)的發(fā)展。其實，口琴在音樂普及教育中起到了相當大的作用�！备岛谰谜f。

　　身為國內(nèi)少數(shù)口琴吹奏好手中的頂尖翹楚，傅豪久的音樂就像一只敞開的行李箱，里面有復(fù)音口琴，還有他的靈魂。對他來說，口琴的演奏，每一次呼吸，都是一個最完美的音符，奏出來的是田園芬芳和所有美好記憶的歸處。

　　1935年，傅豪久生于浙江省寧波市鎮(zhèn)�？h。12歲的時候，父親因病去世，他在完成5年級的課程后輟學(xué)。

　　那時候在寧波老家，爺爺成為他的生活依靠，無法上學(xué)的傅豪久卻在音樂方面表現(xiàn)出了驚人的天資。幾毛錢買來的笛子和二胡，在沒有專業(yè)指導(dǎo)的困境中，傅豪久自己琢磨，吹拉得有韻有調(diào)。

　　15歲那年，母親托人把傅豪久從老家?guī)Щ厣虾��！爱敃r在我們居住的弄堂附近，有個小孩一直在吹口琴，聽著口琴美妙的樂曲，讓我特別羨慕。后來，我實在經(jīng)不住口琴的誘惑，只能央求媽媽給我買上一支，那時候一把2.4元錢的口琴也買不起�！备岛谰弥荒苡每迊怼笆就�”母親的拒絕。這一幕被鄰居一位老大爺看見，并用略帶責備的口氣問道，“孩子哭得這么傷心，出了什么事情？”當媽媽說明原因后，老人說：“我家有一把口琴，我找找看在不在�！弊尭岛谰脽o比高興的是，他終于有了自己的第一把口琴。

　　“沒有錢，請不起老師，都是自己摸索的，剛開始，我聽人家吹啥我也學(xué)著吹啥，憑著感覺找音位。弄堂里吹口琴的人已參加了學(xué)習(xí)班，我只能在他們吹時憑聽覺記憶，雖然無法吹升半音，但也能完整地吹下來。聽了他們打伴奏，我也偷著學(xué)，很快也會用舌頭打伴奏了�！碑敃r年僅16歲的傅豪久一邊上班一邊偷學(xué)口琴，自己憑著天生的悟性，對口琴和音樂有了深刻的理解和認識。

　　“別人是先識譜，后吹奏，我沒有學(xué)過音樂理論，只能是先學(xué)會曲調(diào)，然后根據(jù)曲調(diào)學(xué)習(xí)曲譜�！本瓦@樣，傅豪久一步一步靠著自己的琢磨，學(xué)會了簡譜譜曲，到后來把世界名曲五線譜改變成口琴簡譜，自學(xué)是唯一的翅膀。

　　如何定義口琴和人生的關(guān)系。在傅豪久看來，一呼一吸間，光陰流轉(zhuǎn)；一呼一吸間，已是流年。

　　1954年，在后來的口琴藝術(shù)家王慶隆推薦下，傅豪久參加了中華口琴會，這也是他走向口琴輝煌的開端。

　　“每周一次的口琴會排練，我是風(fēng)雨無阻，學(xué)了不少東西。大約在1955年，我跟王慶隆老師單獨學(xué)習(xí)口琴獨奏，但5元錢的學(xué)費實在交不起，三個月后便停止了學(xué)習(xí)。此后我只有靠自己的刻苦勤練來彌補。”

　　無論是古典風(fēng)格的名曲還是意境浪漫的情調(diào)作品，傅豪久的演繹，都顯得“得心應(yīng)口”，悠揚悅耳，能展現(xiàn)出最優(yōu)雅迷人的味道來。曾經(jīng)有人問傅豪久是怎么樣做到這一點的，他回答說：“其實很簡單，最重要的就是勤于練習(xí)，如果有人愿意一天練琴十幾個小時，那他吹不好才怪呢！”

　　“練琴是一件很痛苦的事情，就像深情地活在這個世界�！泵刻旃潭ň殠讉�小時的琴是傅豪久自接觸口琴以來的習(xí)慣，即使是現(xiàn)在82歲高齡，音樂支架上擺放的二十幾支不同音調(diào)的口琴，他都會挨個練上一遍。

　　“最初練到滿嘴是泡，從一支琴練到最后雙手拿四支琴一起吹奏，嘴上不知道掉了多少層皮�！备岛谰谜f，2004年，在全國政協(xié)會上演奏的《流浪者之歌》，這一首曲子要用13支不同音調(diào)的口琴，是目前演奏用口琴量數(shù)最多的，一般人很難拿下來。

　　傅豪久之于口琴，好像天生契合的靈魂，帶著東方傳奇般夢幻色彩的潤澤和甘甜，溫和雋永，委婉多情。他的演奏就像是一根珠線，把曲調(diào)和各種音色有機地“串”在一起。用他的話說：“當我演奏時，一切都是可視化的。我的音樂，就像我一生的電影配樂。又像是一本我從沒寫過的私密日記�！睕]錯，當你看著閉眼演奏的他，你可以看到人、事、情感、旋律，一切都有呼吸，有自己的生命，都在蘇醒。

　　1960年下半年，傅豪久支援大西北離開了上海到了蘭州。正是這一次的離開，讓他牢牢地扎根在了西北的土地上，也讓他在口琴演奏生涯中被人稱為“西北口琴王”，成為國內(nèi)為數(shù)不多的頂尖級口琴大師。

　　傅豪久告訴西部商報記者，在舞臺上，他演奏的曲子都是難度最大的。比如《天堂與地獄序曲》《詩人與農(nóng)夫》《查爾塔什舞曲》等，要好幾支不同音調(diào)的口琴同時演奏。正因為如此，他在口琴演奏方面獲得很多殊榮：1987年獲文化部社會文化管理局和中國音協(xié)頒發(fā)的榮譽獎狀；1998年獲第二屆亞太國際口琴節(jié)大賽復(fù)音口琴獨奏組第三名。2004年元旦，應(yīng)文化部邀請，傅豪久在全國政協(xié)新年茶話會上為黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人進行了表演。

　　傅豪久在印刷行業(yè)中工作了五十余年，改革創(chuàng)新了各種印刷機械40多種，在印刷機手工操作走向自動化發(fā)展過程中作出過重大貢獻。經(jīng)社會各方推薦，傅豪久在口琴音樂和機械專業(yè)方面的造詣和成績，已編入《甘肅文聯(lián)大事記》《中國音樂家手冊》《中國專家大辭典》(第十卷)《中外名人錄》《中國音樂家辭典》等典籍。

　　“2018年亞太地區(qū)口琴藝術(shù)節(jié)將在北京舉行，已經(jīng)確定此次藝術(shù)節(jié)獎杯以我的名字命名�！备岛谰米院赖卣f，讓口琴后繼有人是他一生為之追求的目標，欣慰的是，自己的兒子、女兒、孫子都成了國內(nèi)口琴界的佼佼者。

　　“我把一生之愛付諸于口琴事業(yè)，將它作為自己追求的事業(yè)，并把它視作生命來對待，即使我有病或煩惱時，也要堅持吹口琴，希望自己為口琴事業(yè)努力所做的一切，能讓更多口琴愛好者得到鼓勵與啟發(fā)，從中獲得信心�！备岛谰脻M懷期望。首席記者 唐學(xué)仁 文/圖

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