郭文景：故鄉(xiāng)是我曲譜中最美的旋律(組圖)

　　簡介：1956年生于沙坪壩區(qū)歌樂山，幼年隨父母遷往渝中區(qū)道門口。被喻為中央音樂學(xué)院四大才子之一。代表作有交響樂《蜀道難》、歌劇《狂人日記》等�！都~約時報》曾稱郭文景是“唯一未曾在海外長期居住而擁有國際聲望的中國作曲家”。

　　4月25日，周六，北京市西城區(qū)，59歲的郭文景如常坐在家中的作曲室內(nèi)，一邊敲打著黑白相間的電子琴鍵盤，一邊在電腦上輸入音符，他正在為下一部歌劇《思凡》作曲�！捌綍r工作忙，一周能有兩三天可以坐下來靜靜作曲，我已經(jīng)很滿足了�！惫�文景感慨道。

　　郭文景的父母都是軍人，退伍后轉(zhuǎn)業(yè)到重慶市第一人民醫(yī)院工作，郭文景從小在渝中區(qū)道門口長大。

　　“第一次接觸音樂還是在12歲的時候�！惫�文景回憶道。12歲那年，家中老保姆的侄兒到重慶看望阿姨，郭文景結(jié)識了這位走南闖北的民間音樂人，在他的啟蒙下，郭文景初識小提琴，并對小提琴悠揚(yáng)的琴聲非常著迷。

　　他立志要當(dāng)一名出色的小提琴手。那時，正值“”時期，學(xué)習(xí)音樂并不容易：沒有教材，郭文景便跟著樓下看門的大爺學(xué)習(xí)五線譜；找不到專業(yè)的音樂老師，他便跑到重慶市歌舞團(tuán)，一邊當(dāng)雜工一邊偷師學(xué)藝。到14歲，郭文景已能自如地演奏小提琴。那時，一些同齡的孩子都上山下鄉(xiāng)當(dāng)知青，郭文景卻被重慶市歌舞團(tuán)看中，當(dāng)上了一名小提琴手。

　　在歌舞團(tuán)里，郭文景接觸到了各式各樣的樂器，除了弦樂，還有打擊樂、管樂等，這為郭文景以后的作曲之路打下了堅實的基礎(chǔ)。

　　“文革”時期，西方音樂受到批判，國內(nèi)很難聽到，那時人們聽得最多的就是“樣板戲”。18歲那年，歌舞團(tuán)分來一名北京的新同事。這位同事畢業(yè)于中央音樂學(xué)院，大學(xué)時保存了很多世界名曲的唱片，郭文景常常和他躲在家中偷偷聽�！白钫鸷车囊淮尉褪锹犡惗喾业摹睹�運(yùn)交響曲》，開頭強(qiáng)勁的鋼琴聲使我整個人都呆住了。”郭文景說，東方音樂是以線條的弦律為主，給人如泣如訴的柔美之感；但《命運(yùn)交響曲》卻好似用一塊塊磚頭堆積出的磅礴建筑，給人一種陽剛之氣。

　　第一次接觸西方樂曲后，郭文景的夢想有了改變，他不再局限于當(dāng)一名出色的小提琴手，而是希望成為一名作曲家，創(chuàng)作出氣勢磅礴的交響樂。

　　1974年，郭文景隨重慶市歌舞團(tuán)到北京參加文藝匯報演出，與一位剛進(jìn)歌舞團(tuán)的年輕人成了朋友。深交之后他才知道，這位新朋友竟是上海著名音樂家朱踐耳的遠(yuǎn)房侄子。 演出結(jié)束后，兩位年輕人便相約到上海，準(zhǔn)備拜師朱踐耳學(xué)習(xí)作曲。

　　“買了車票后，我們兩個身上總共的盤纏還不到1塊錢。當(dāng)時也沒想過到了上海怎么辦，就憑著年輕人的闖勁，我們便坐上了南下的火車�！惫�文景說。

　　在上海，他們見到了朱踐耳。令郭文景意想不到的是，這位素不相識的老先生竟留他在家中住了近半個月。期間，朱踐耳將自己創(chuàng)作的《接過雷鋒的槍》的引子彈給他聽。引子只有短短幾個小節(jié)，配了三個完全不同的和弦，朱踐耳告訴他：“三個和弦能產(chǎn)生三個完全不同的顏色，因此既有色彩的變化又有朝氣蓬勃的效果�！痹谥燠`耳的教導(dǎo)下，郭文景學(xué)會了和弦的構(gòu)造、音符的軌跡等和聲知識。雖然學(xué)習(xí)的時間不長，卻對初學(xué)作曲的郭文景起到了很好的啟蒙作用。

　　在上海拜師后，郭文景對作曲的興趣更加濃厚。那時候，買書還不是件容易的事，為了自學(xué)作曲，郭文景將自己苦心搜集的小提琴曲譜拿出來，和別人交換《和聲學(xué)教程》、《配器原理》等書籍，其中用以交換的曲譜很多還是珍貴的原版。20歲時，郭文景已開始分擔(dān)歌舞團(tuán)的一些作曲工作，他編寫的和弦多次受到團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)的表揚(yáng)。

　　1977年，全國恢復(fù)高考制度，當(dāng)時在重慶歌舞團(tuán)已小有名氣的郭文景決定報考中央音樂學(xué)院，系統(tǒng)學(xué)習(xí)作曲。1978年，22歲的郭文景如愿收到錄取通知書，得以進(jìn)入這所國內(nèi)音樂界的最高學(xué)府學(xué)習(xí)。中央音樂學(xué)院里豐富的藏書、才華橫溢的老師和激蕩著夢想的同學(xué)給郭文景的音樂之路營造了良好氛圍。

　　1982年，郭文景完成了自己的大學(xué)畢業(yè)作品——大型交響樂《川崖懸葬》，樂曲采用四川民間音樂《尖尖山》作為基本素材，以全新的技法和豐滿的音符展現(xiàn)了一幅生動壯觀的場面，洋溢著濃郁的巴蜀氣息。1984年，該作品在美國加利福利亞洲公演，受到《紐約時報》等多家媒體好評。

　　大學(xué)畢業(yè)后，郭文景沒有選擇出國，對家鄉(xiāng)深切的依戀促使他回到重慶歌舞團(tuán)�？上В�那時團(tuán)里很少創(chuàng)作音樂，更多的是演出流行樂曲。無奈之下，郭文景只能再次離開歌舞團(tuán)，跟隨一個個影視拍攝組漫游于祖國的大江南北，創(chuàng)作了《陽光燦爛的日子》、《死水微瀾》、《南行記》等影視音樂。

　　“在跟隨拍攝組走南闖北的七年里，幾乎每個月我都會按照導(dǎo)演的要求根據(jù)電影情節(jié)配樂，這種類似于命題作文的創(chuàng)作，讓我的作曲能力在短時間內(nèi)有了很大的提升�！惫�文景說。

　　也正是在這一時期，郭文景根據(jù)唐代詩人李白的名詩《蜀道難》譜寫了大型交響樂《蜀道難》，氣勢恢宏的音樂抒發(fā)了作曲家豪放浪漫的情懷�！妒竦离y》上演后，受到國際樂壇的廣泛稱贊，不僅被評為20世紀(jì)華人經(jīng)典音樂作品，而且奠定了郭文景成為中外知名作曲家的地位。

　　2008年，他又應(yīng)邀為北京奧運(yùn)會開幕式上的大型團(tuán)體舞《文字》創(chuàng)作了獨(dú)具特色的音樂。

　　一方水土養(yǎng)育一方人，巴蜀之地人杰地靈，生于斯長于斯的郭文景說，故鄉(xiāng)就是自己曲譜中最美的旋律。他稱自己是一位永遠(yuǎn)與大山、大地、大江在一起的作曲家，其早期作品如《峽》、《川江敘事》、《巴》等，均散發(fā)著濃郁的“巴渝味”。

　　近年來，郭文景加強(qiáng)了與重慶的合作，希望能以優(yōu)秀的音樂作品回報故鄉(xiāng)。正在創(chuàng)作中的《思凡》便是郭文景與重慶川劇院的第三次合作，歌劇主要講述了一個小尼姑追求自由愛情的浪漫故事。據(jù)他介紹，該劇不僅沿襲了高腔、胡琴等整套川劇元素，還融入了西洋歌劇元素，是一部中西結(jié)合的劇目。這種文化大融合的特點(diǎn)，在郭文景的《駱駝祥子》、《衲襖青紅》等著名作品中屢見不鮮。郭文景說：“傳統(tǒng)的西洋歌劇只有美聲唱法，這顯得太單一。我希望能創(chuàng)作出融合美聲、戲曲、流行等不同唱法的歌劇，讓外國人也能感受中國文化，讓中國人也能了解外國文化�！�

　　由于工作的關(guān)系，郭文景經(jīng)常會回重慶。除了驚訝于家鄉(xiāng)日新月異的城市建設(shè)外，他還喜歡重慶如3D魔幻般的奇特地貌和深藍(lán)蒼穹下迷人的夜景。“20層樓房出門竟是一條街，輕軌在大樓里穿梭這些魔幻的情景估計在全國都獨(dú)一無二�！惫�文景高興地說，每次回重慶，他都會和朋友出門看看夜景，南山一棵樹和鵝嶺公園是他最為推崇的兩個夜景觀景點(diǎn)。