初春吹來濃濃民樂風(fēng) 10首中國風(fēng)鋼琴曲帶你領(lǐng)略民樂魅力！

　　取材于抗日戰(zhàn)爭時(shí)期的救亡歌曲《黃河大合唱》，1969年由殷承宗、儲望華、劉莊、盛禮洪、石叔誠和許斐星六人改編為協(xié)奏曲。

　　這首協(xié)奏曲的情緒十分慷慨激昂，由四個(gè)樂章構(gòu)成，分別為《黃河船夫曲》、《黃河頌》、《黃河憤》以及《保衛(wèi)黃河》，它融合了船夫號子等中國的民間傳統(tǒng)元素，采用了史詩般的結(jié)構(gòu)，氣勢軒昂，情感充沛，音樂充滿了華麗的炫技，跌宕起伏，采用大量的八度持續(xù)，大跳等熱情奔放的音樂語言，表達(dá)出了革命年代的音樂家們對于祖國的熱愛之情。

　　《牧童短笛》是由賀綠汀先生創(chuàng)作于1934年的鋼琴曲，被譽(yù)為中國十大鋼琴名曲之一，這首作品，描述了牧童坐在牛背上，悠閑地吹著笛子的場景。

　　這部作品的經(jīng)典之處在于，它巧妙地將西方的復(fù)調(diào)創(chuàng)作手法，結(jié)合了我們中國的民間曲調(diào)，創(chuàng)作出了融匯中西，別具一格的中國式復(fù)調(diào)作品，曲子里面用復(fù)調(diào)寫成的主題，就如同牧童的笛聲與鳥兒在逗趣一般，描繪牧童與大自然的美妙對歌。這樣的作品，就是以現(xiàn)在的眼光看，仍然是非常具有價(jià)值的經(jīng)典之作。

　　《夕陽簫鼓》是在琵琶文曲《夕陽簫鼓》的基礎(chǔ)上，根據(jù)絲竹樂《春江花月夜》改編的成功之作，形象地描繪了我國南方美麗的山水景色，充滿了中國的水墨印象。

　　作品中通過鋼琴形象地模仿了我國傳統(tǒng)的民族樂器鼓、簫、箏、琵琶等樂器的音色及音響特點(diǎn)。這部作品的特點(diǎn)是，采用了鋼琴這件西方的樂器，來描述了中國式的意境，比如開頭的引子就是典型的琵琶式的掃弦，氣宇軒昂，具有強(qiáng)烈的畫面感，描繪夕陽西下的壯美景色。整首作品從曲調(diào)到奏法，都是一首向民樂致敬的鋼琴作品。

　　《百鳥朝鳳》是著名作曲家王建中先生所創(chuàng)作的�！栋嬴B朝鳳》的原曲嗩吶曲具有十分廣泛的穿透力，其表現(xiàn)內(nèi)容豐富多樣。

　　作品里展現(xiàn)了鳥、獸、蟲、人等多種聲音形式，表達(dá)出的音樂情感豐富熱烈，十分具有娛樂性和表演性。在改編的鋼琴版本中，王建中運(yùn)用了現(xiàn)代作曲的方法，加入了豐富的鋼琴織體，對原來的曲子進(jìn)行了創(chuàng)新性的改編。保留了其高亢的主旋律，同時(shí)用了大量鋼琴的滑音，倚音，顫音等各種手法，來表現(xiàn)鳥兒的鳴叫，十分活潑有趣。

　　《彩云追月》這首作品，應(yīng)該是喜歡鋼琴的樂迷最熟悉不過的中國鋼琴曲了，它可能是中國鋼琴家們演奏的次數(shù)最多的曲子。原曲調(diào)來自于音樂家聶耳、任光所創(chuàng)作的民族管弦樂作品。

　　由王建中將其改編為鋼琴曲。這部作品充滿了詩情畫意，引子中采用成片的長琶音，來營造出羽化登仙的場景，音樂中既有用裝飾音描繪蝴蝶一般互相追逐的輕盈畫面，又有用左手厚重的和弦，加上右手八度疊至的旋律，描繪中國水墨畫中濃墨重彩的意境。

　　《皮黃》的創(chuàng)作者是中國作曲家張朝，作品使用京劇的板式結(jié)構(gòu)，再加上童年的回憶以及對生命的希望作為題材創(chuàng)作了鋼琴作品《皮黃》。

　　內(nèi)容講述了作曲家兒時(shí)在云南滇池邊的生活景象，不僅描述了滇池的壯麗景色，也反應(yīng)出他對大自然的寧靜和心靈自由的一種追求�！镀�黃》是一首大膽創(chuàng)新和有中國京劇特色的鋼琴曲，作曲家借鑒了京劇里最主要的版式作為《皮黃》的結(jié)構(gòu)。巧妙地將京劇中的版式，把緊拉慢唱這類京劇中的規(guī)矩運(yùn)用到了鋼琴的創(chuàng)作中來，可謂匠心獨(dú)具。

　　《巴蜀之畫》是作曲家黃虎威在1958年采用六首四川民歌而創(chuàng)作的鋼琴組曲。

　　組曲包含了八首小曲，分別為《晨歌》采用了浦江民歌《割草歌》的旋律，營造出山區(qū)寧靜的清晨景象、《空谷回聲》采用了藏族民歌，表達(dá)了悠遠(yuǎn)空曠的大山情懷、《抒情小曲》、《弦子曲》、《蓉城春郊》描繪了川西平原春天的景色、《阿壩夜會》則表現(xiàn)了藏族人民節(jié)日熱鬧的景象，鋼琴用左手低音粗狂的描繪出人民歡樂歌舞的場面。這八首小曲反應(yīng)出作曲家對于巴山蜀水自然景色的熱愛。

　　《八幅水彩畫的回憶》是作曲家譚盾早期的鋼琴獨(dú)奏作品，描寫作曲家的故鄉(xiāng)湖南的湘楚文化，每一首都極其唯美，包含了《秋月》、《逗》、《牧歌》、《聽媽媽講故事》、《荒野》、《古葬》以及《云》。這八首精致的作品，分別描繪了不同時(shí)節(jié)的民俗特征，作曲家的這部作品運(yùn)用了多種創(chuàng)作手法，包括一些當(dāng)代音樂的手法，深刻表達(dá)了作品的文化內(nèi)涵，音樂就像一幅幅水彩畫一般呈現(xiàn)出來。

　　比如《古葬》，它的低音特別低徊陰沉，透著陰暗冷峻的色彩感，但像《秋月》，《逗》，《聽媽媽講故事》等旋律則十分的優(yōu)美動聽，《秋月》的創(chuàng)作中，譚盾采用散拍子的形式，營造一種自由，松散的寫意感，猶如秋天的夜晚，一輪清月懸掛半空。《聽媽媽講故事》則采用復(fù)調(diào)手法，細(xì)膩親切，生動地將媽媽充滿愛意的哄孩子的形象刻畫得栩栩如生，飽含情感。

　　《梁�！沸√崆賲f(xié)奏曲是陳鋼與何占豪就讀于上海音樂學(xué)院時(shí)所創(chuàng)作的作品，這部作品在海內(nèi)外可謂是無人不知，關(guān)于這部作品的背景介紹，小編就不多作贅述，直接來了解下作品本身吧。

　　它由鳥語花香、草橋結(jié)拜、同窗三載、十八相送、長亭惜別、英臺抗婚、哭靈控訴、墳前化蝶幾個(gè)部分組成，用這些具有文學(xué)性的標(biāo)題將梁祝這個(gè)故事用音樂表現(xiàn)出來，其音樂與內(nèi)容緊密結(jié)合。下面小編找到了著名女鋼琴家，鋼琴教育家巫漪麗演奏的鋼琴版《黃河協(xié)奏曲》。

　　鋼琴曲的版本是基于協(xié)奏曲的版本改編而成的，其中將小提琴版本中的旋律移植到了鋼琴上來，鋼琴在不同的音區(qū)重復(fù)梁祝的主題，這樣的改編也別有一番風(fēng)味，為原本的小提琴版本增添不少纏綿悱惻的效果。

　　《瑤族舞曲》的鋼琴版是瑤族舞曲眾多改編版本中的一種，其中有一段大家耳熟能詳?shù)男�律，描寫瑤族人民的民間舞蹈，相信大家聽到此旋律，可能會隨著這具有魔性的節(jié)奏舞動起來。

　　作品大致是可以分成四個(gè)部分，第一第三部分是將瑤族民歌悠揚(yáng)的旋律，配上左手琶音式的抒情伴奏，二四部分則為對比部分，采用輕快跳躍的舞蹈性節(jié)奏表現(xiàn)人們載歌載舞的場景，如果喜歡這首歌曲的，學(xué)習(xí)鋼琴的小朋友也可以試一試哦，這首曲子不難彈哦！

　　你會想知道作曲家生平和風(fēng)格，以及演奏好它的技巧�？赡芑ㄙM(fèi)時(shí)間去找、或者購買昂貴的系列書籍或翻墻上國外網(wǎng)站才能找到一手資料。

　　樂星人的旅美鋼琴家童心老師卻可以帶你深入了解茱莉亞音樂學(xué)院鋼琴系音樂知識體系，和旅歐藝術(shù)家雷司令一起開發(fā)了這套10分鐘鋼琴音樂知識“音頻產(chǎn)品，這是國內(nèi)首款多維度、系統(tǒng)而全面講述鋼琴起源發(fā)展、歷史軼事、名家名曲、彈奏進(jìn)階的音頻讀物。