譚盾“武俠”樂譜兩度售空“武俠里藏著中國文化的密碼”

　　“有一天在上�；春Ｂ飞⒉�，一個(gè)小孩突然拉住我，說很想拉《臥虎藏龍》就是找不到樂譜，我當(dāng)時(shí)聽了很感動，心想一定要寫出來出版�！弊髑�家譚盾說。

　　中國武俠有“琴心劍膽”“形斷意不斷”，中國音樂里有“大音希聲”、“此處無聲勝有聲”，要說傳承中國古代士大夫的文化精髓，武俠和音樂，是繞不過去的兩個(gè)載體。譚盾一直對探索武俠音樂情有獨(dú)鐘，也一直想在中國音樂歷史上為武俠音樂立案。2000年來，他先后為武俠電影《臥虎藏龍》《英雄》《夜宴》配樂，“武俠三部曲”成了他的代表作，中國樂迷對武俠音樂的想象也有了具體的落腳點(diǎn)。

　　在2018中國（上海）國際樂器展覽會上，譚盾的愿望實(shí)現(xiàn)了。他的“武俠”系列作品的樂譜——包括大提琴奏鳴曲《臥虎藏龍》、小提琴奏鳴曲《英雄》、鋼琴奏鳴曲《夜宴》，以及鋼琴、小提琴、大提琴三重奏《復(fù)活》，均通過上海音樂出版社發(fā)行，譚盾連續(xù)兩次到場簽售，都被一搶而空。

　　譚盾的“武俠三部曲”起始于《臥虎藏龍》，大提琴正是其中的主線樂器。寫完《臥虎藏龍》，大提琴家馬友友就說這個(gè)主題有意思，能不能做一個(gè)連續(xù)性的“武俠”系列，譚盾受此啟發(fā)，決定以后要寫就寫武俠、愛情、女人、英雄、悲劇，因?yàn)橹挥斜瘎〔趴梢员虐l(fā)出最美好、最珍貴的生命感悟。

　　很多人聽聞?wù)疑祥T來，但都打起了退堂鼓，直到張藝謀出現(xiàn)，“我說可不可以用小提琴呢？他問為什么，我說我已經(jīng)寫了大提琴了，寫小提琴之后我還想寫鋼琴，這三件樂器不光只是俘虜世世代代的女人，同時(shí)也讓世世代代的英雄過不去，從貝多芬到莫扎特都寫過‘三劍客’，‘三劍客’是我很小就有的情結(jié)�！�

　　在“武俠三部曲”里，譚盾將大提琴、小提琴、鋼琴三件樂器“擬人化”，分別描寫了三個(gè)女人及其心路，三重奏《復(fù)活》則是受瓦格納樂劇《尼伯龍根的指環(huán)》的啟發(fā)，將三部電影中的音樂、人物串聯(lián)起來，通過大提琴、小提琴、鋼琴譜寫了四把劍——《臥虎藏龍》的青冥劍、《英雄》的天下劍、《夜宴》的復(fù)仇劍，以及《復(fù)活》的心劍。

　　四部作品在一脈相承間又有獨(dú)特的設(shè)計(jì)——小提琴、大提琴、鋼琴在前三部的各自協(xié)奏（或獨(dú)奏）后，最終相會于第四部，前三部均是以樂配影，唯有《復(fù)活》是以影配樂，以樂釋心。

　　譚盾說，在“武俠三部曲”中，作為音樂主角的是三位美麗的中國女性，這三位女性分別因?yàn)閴粝�、希望與愛的破滅在電影中死去，“《復(fù)活》恰恰是為了將電影中破滅的夢想、希望與愛，再次召喚回我們的身邊。”

　　在譚盾“武俠”系列作品樂譜的首發(fā)式上，對中國音樂和西方音樂均有研究的白巖松，也特來為譚盾助陣。在他看來，中國的文化價(jià)值觀、中國的禮、義、忠、孝、德一直藏在兩條脈絡(luò)里，一條藏在民間戲劇戲曲和唐詩宋詞里，另一條就藏在武俠里。

　　“《三國演義》《水滸傳》都是武俠，《西游記》何嘗不是武俠？這是一個(gè)放大版的更具玄幻性的武俠�！都t樓夢》是內(nèi)心的武俠，中國人內(nèi)心的江湖和生活細(xì)節(jié)都在書里。愛情、背叛、友誼，人在關(guān)鍵時(shí)刻的抉擇，那些西方看到的人性，中國武俠里都有，武俠可以把它極端化，這是中國最獨(dú)特的文化密碼。”

　　“為什么大家都喜歡武俠？做夢和圓夢，你可以在武俠里過癮。武俠給了中國文人一個(gè)抒發(fā)幻覺和理想的巨大空間，譚盾從音樂角度接了這個(gè)棒，把這個(gè)密碼世界化，世界還讀得挺懂，挺開心，這是最有意思的地方。”

　　白巖松笑說，譚盾最聰明的地方就在于，抓住了“武俠”這樣一個(gè)和西方完全不一樣的載體來寫音樂，“有人說世界遼闊，我說別逗了，人心才遼闊呢，最遼闊的世界是人心，武俠寫的就是人心，所以他極聰明地抓到了這個(gè)最大的世界，這是中國人原創(chuàng)的，這里既有中國特色，又有普世價(jià)值。”關(guān)鍵字 :我要反饋新浪新聞公眾號