古典吉他的巴西音樂之旅

　　巴西里約奧運會即將開幕，但提到巴西音樂，大部分人只會想到性感熱烈的桑巴和爵士情調(diào)的巴薩諾瓦(BossaNova)。古典吉他演奏家楊雪菲近日發(fā)行的專輯《多彩巴西》，試圖用古典吉他梳理20世紀巴西音樂的脈絡(luò)，告訴人們，在這個拉美面積最大的國家，除了桑巴和巴薩諾瓦，還有肖羅(Choro)這種以巴西風(fēng)格來演繹歐洲舞蹈組曲的音樂形態(tài)。

　　巴西里約奧運會即將開幕，但提到巴西音樂，大部分人只會想到性感熱烈的桑巴和爵士情調(diào)的巴薩諾瓦(BossaNova)。古典吉他演奏家楊雪菲近日發(fā)行的專輯《多彩巴西》，試圖用古典吉他梳理20世紀巴西音樂的脈絡(luò)，告訴人們，在這個拉美面積最大的國家，除了桑巴和巴薩諾瓦，還有肖羅(Choro)這種以巴西風(fēng)格來演繹歐洲舞蹈組曲的音樂形態(tài)。

　　在巴西音樂中，吉他扮演的角色極為重要，但巴西人更多是把它當打擊樂器使用，許多演奏者都是即興演奏，不太重視吉他的音色。楊雪菲從少女時代開始彈奏巴西音樂，十年前有意識地收藏巴西唱片，在巴西當?shù)丶皻W美、日本淘到很多已經(jīng)絕版的老唱片。聽了十多年的巴西音樂，楊雪菲一直想做一張自己的巴西吉他唱片，希望用古典吉他精密、精準、干凈的音色賦予巴西音樂更精細豐富的層次。

　　拉丁美洲的很多國家都是混血種族，巴西也不例外。這個國家匯聚了多種文化，居住著印第安土著、葡萄牙人、黑人后裔以及歐洲移民，多種族的混雜促成了豐富而獨特的巴西音樂。這張由楊雪菲親自監(jiān)制的唱片，雖只有21首曲目，卻是她聽了大量巴西音樂之后，從廣闊的曲庫中精選出的一場音樂之旅。

　　1500年，葡萄牙船隊開到巴西，宣布巴西為其殖民地。自16世紀起，巴西的音樂與文化就深受葡萄牙影響。在巴西的種植園和礦井，又有大量來自西非的黑奴在這里勞作，這些非洲人帶來了復(fù)雜明快的非洲節(jié)奏。歐洲、非洲的文化在這片土地相互融合碰撞，最終形成巴西音樂獨特的混血特質(zhì)。在巴西音樂里，你能聽到非洲赫米奧拉的繁復(fù)節(jié)奏，也能聽到葡萄牙詩歌韻律的痕跡，印第安音樂也有蹤跡可尋。

　　吉他在18世紀末19世紀初就已經(jīng)在巴西音樂中占據(jù)重要地位，這張《多彩巴西》，也是從這個時期的巴西音樂中梳理出脈絡(luò)。那個時期的巴西音樂有兩個主要形式，一是摩丁哈(Modinha)，來自葡萄牙的傷感的歌；二是倫杜(Lundu)，由非洲黑奴帶來的具有強烈節(jié)奏的舞蹈。兩種形式既是高雅藝術(shù)音樂也是街頭音樂，以樂器使用來區(qū)分：藝術(shù)音樂以聲樂和鋼琴演繹，街頭音樂以包括吉他在內(nèi)的小樂隊來表演。

　　19世紀晚期，里約熱內(nèi)盧普通人家的家庭舞會上，盛行一種叫“肖羅”的小型樂隊，吉他以相當重要的角色為人們的華爾茲、波爾卡和探戈伴舞。每年的里約熱內(nèi)盧狂歡節(jié)，“肖羅”民間音樂家都會聚集到市中心自由演奏。

　　《多彩巴西》中，你能聽到巴西最著名的作曲家維拉·羅伯斯創(chuàng)作的三首“肖羅”。在作曲家筆下，“肖羅”如同巴赫的復(fù)調(diào)音樂，以嚴謹?shù)墓诺涫址ㄈ谌氚臀髅耖g音樂，第一次將“肖羅”從嘈雜的街頭引入高雅的音樂廳。今天聽來，他的“肖羅”仍有著里約熱內(nèi)盧街頭音樂和夜生活氣息。楊雪菲特地選了“肖羅”音樂演變的代表作——從被稱作“肖羅”之父的畢辛吉尼亞，到開創(chuàng)了巴西吉他“肖羅”風(fēng)格的作曲家伯布南哥，再到鋼琴家、作曲家拿薩勒，他們的作品都見證著“肖羅”音樂在當代的流變。

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