楊雪霏：讓古典吉他像流行音樂一樣流行（2）

　　三聯(lián)生活周刊：有人說，《心弦》有點(diǎn)像一張安可曲專輯，你自己對這張專輯的定位是什么？

　　楊雪霏：是有一點(diǎn)像，基本上每首曲子都可以拿出來當(dāng)安可曲。很多曲子是我歷年音樂會上彈奏的積累，但武滿徹的那兩首是沒在音樂會上彈過的。第七首柳貝特的《安寧詼諧曲》，這首也比較少有人彈，彈起來左手很累。我是希望這張專輯彈吉他的人也喜歡，不彈吉他的人也喜歡。因?yàn)閺椉�他的人對曲目的要求可能不太一樣，他們會喜歡聽新鮮一點(diǎn)的曲目，這張專輯的曲目乍一看，可能覺得還滿通俗的，不少是名曲，但是對于彈吉他的人來說，也有新意，因?yàn)楸热绲谒氖装�爾加《愛的致意》，音樂愛好者對這個曲子很熟悉了，但是吉他愛好者呢，反正我是沒見過有任何人在獨(dú)奏吉他上彈。還有第一首法雅的《西班牙舞曲》，也是這樣。我喜歡這些音樂，所以就改編了獨(dú)奏吉他的版本來彈。

　　三聯(lián)生活周刊：你改編了很多曲目，你覺得什么樣曲子適合改編成古典吉他的曲目？

　　楊雪霏：古典吉他是彈撥類樂器，改編的如果原本也是彈撥類樂器，比如琵琶、古箏，那肯定是離得近一點(diǎn)，但是也不是說非彈撥就不能改，主要還是看曲目。比如改編弦樂的時候，弦樂的歌唱性非常非常強(qiáng)，因此在古典吉他上面，去比歌唱性沒有那么容易，但是吉他是多聲部樂器，我可以把鋼琴的部分也彈進(jìn)來。而且吉他的聲音特別具有私密性，這個和小提琴不一樣，因此同是一首《愛的致意》，小提琴可能味道更濃，吉他上面可能感覺更細(xì)膩、更親近。我覺得，改編要把原來那個音樂的本質(zhì)抓住，但同時也要有自己的樂器的特點(diǎn)，這樣才能成功，不能一味地模仿，既要有原來的味道，同時又要因?yàn)橛昧诵碌臉菲鞫�有加分，一定要有加分，不然的話就沒有意思了。

　　三聯(lián)生活周刊：你能走出古典吉他的小圈子，在更廣泛的平臺上發(fā)展，是不是主要得益于與Askonas Holt公司簽約？

　　楊雪霏：沒錯。當(dāng)時作為一個年輕的藝術(shù)家，能夠簽上一個這樣水準(zhǔn)的經(jīng)紀(jì)公司，可以說是大家都希望的。我快要畢業(yè)的時候，本來也很發(fā)愁今后怎么辦，打算學(xué)我室友，發(fā)100封求職信給各種經(jīng)紀(jì)公司、經(jīng)紀(jì)人。那時剛好在倫敦有個音樂會，我去那個音樂會演奏，有個朋友來了，告訴我馬丁坎貝爾懷特（Martin Campbell-White，Askonas Holt總裁）要來，我還不知道他是誰，也不知道Askonas Holt是英國最大的經(jīng)紀(jì)公司。趕上那一次正好是滿座，我發(fā)揮得也挺不錯的，之后他們就約我下個星期見面，見面就簽了。之后我告訴我室友這個消息，她9歲就來英國，比我了解情況，就非常驚嘆，并且覺得我特別幸運(yùn)。

　　楊雪霏：他們說知道有很多優(yōu)秀的中國的藝術(shù)家，所以在尋找，覺得我很有潛力。有的經(jīng)紀(jì)公司簽了藝術(shù)家之后，是希望馬上能賺錢，但是Askonas Holt是希望能和藝術(shù)家有長期合作，尤其是古典音樂家，我們都希望能有一個長期的、循序漸進(jìn)的職業(yè)生涯。所以他們在找的，是一個真正的嚴(yán)肅藝術(shù)家，這是馬丁跟我說的。然后，他也覺得我有一種克里斯瑪（指某種特殊的超自然的人格特質(zhì)），這個也挺重要的。所以，他們認(rèn)為我有很大的潛力，我的潛力是位于金字塔的頂端，這正是他們所要尋找的。這是2003年的事，到現(xiàn)在都十幾年了吧。

　　三聯(lián)生活周刊：你今年38歲了，你覺得你的潛力挖掘得怎么樣了？到哪個階段了？

　　楊雪霏：我覺得我還沒有到那個尖兒呢，就是說我覺得我還能更好�，F(xiàn)在回想起來，從十幾歲到現(xiàn)在，我追求的東西不太一樣。十幾歲的時候在國內(nèi)，那個時候真的是追求完美，要彈大曲子，彈得完美，完美就是不出錯。我要是演出的時候出了一兩個小錯，回去就會哭。后來稍微大了一點(diǎn)兒，十七八歲，知道了這個技術(shù)并不是音樂的全部，要追求音樂的音樂性，但是當(dāng)時也不太知道該怎么追求，畢竟國內(nèi)的環(huán)境也有限，所以我就很想出國。來英國學(xué)習(xí)以后，20多歲的時候，很追求音樂技巧，想知道怎么樣去做一個音樂家。那個時候我經(jīng)常跟年輕的吉他演奏家們說，不要老想著怎么彈吉他，因?yàn)榧�他也好鋼琴也好小提琴也好，都只是一個媒介，我們只是選擇了不同的樂器，最終的目的是音樂。到了30多歲，我就會想怎么樣當(dāng)一個藝術(shù)家，藝術(shù)家比起音樂家來，是更寬泛的范疇。我覺得，其實(shí)音樂也只是藝術(shù)門類的一種，音樂、繪畫、舞蹈，也都只是一個媒介，最終的目的，其實(shí)是文化，我們做的事情，其實(shí)是一個文化的傳播者。作為一個音樂家來說，就是你不光是把曲子彈好，不光彈得很具有音樂性，你還要把真正的文化表現(xiàn)出來，這是很重要的。

　　三聯(lián)生活周刊：一般來說，出身是這個文化背景里的，會對這個文化背景出來的音樂天生有更深刻的了解。

　　楊雪霏：是這樣的。如果你是德國人，你肯定會有一些優(yōu)勢去了解德奧音樂；如果你是俄羅斯人，你也會有優(yōu)勢去了解俄羅斯音樂。但如果你不是，也絕對不是說你就不能理解那些音樂。問題是作為一個音樂家，你不可能只彈法國音樂、西班牙音樂，各種音樂你都要彈，而且有很多亞洲的音樂家都能夠把西方的音樂演繹得很好，我認(rèn)為這就是所謂的“天分”的很大一部分。很多人認(rèn)為，音樂家的才華就是能夠把很難的曲子彈出來，那是很膚淺的一層，我認(rèn)為更深的一層是你能夠持續(xù)，能夠發(fā)展，作為音樂家，你的天分的很大一部分，就是你能夠把別的國家的音樂理解好。所以為什么我覺得我還能發(fā)展，因?yàn)槲椰F(xiàn)在開始明白文化的重要性。這個是需要時間來滲透的。所以說音樂家不能怕老，你再怎么好學(xué)，一天也就24小時，而這個東西需要慢慢滲透，你肯定是年紀(jì)越大以后，對文化的理解，對人生的理解，你自己的追求，都會不一樣了，這樣會變得越來越有意思。所以說好的音樂家，一聽你就知道是誰。我現(xiàn)在慢慢開始有我自己獨(dú)特的東西，完全是我自己的。

　　三聯(lián)生活周刊：你和約翰威廉姆斯關(guān)系很好，和他同臺演出過嗎？

　　楊雪霏：沒有，從來不跟他同臺，他也不會特別明顯地幫我。他連女兒也不幫，他女兒是爵士鋼琴家，他認(rèn)為年輕人應(yīng)該自己立足，而不是靠他，所以他從來不在公眾場合說他女兒是干什么的，或者幫他女兒做推廣。我覺得他這么做也很有道理，你看他現(xiàn)在都70多歲了，按理說，他應(yīng)該是靠自己（出來）的，但是特別好笑的是，從一開始到現(xiàn)在，他接受訪問，對方一提起來，還是會說“塞戈維亞說他是吉他王子”。塞戈維亞算是古典吉他之父吧，好多人就認(rèn)為，因?yàn)槿�戈維亞給他定了性，所以他后來那么出名。其實(shí)不是這么回事兒，塞戈維亞是很欣賞他，但是他應(yīng)該是靠自己出來的。他接受完采訪就跟我說：“你看，年紀(jì)大了，你不想人家說誰誰幫你出來，所以你要靠自己�！蔽矣X得他說的特別有道理。

　　三聯(lián)生活周刊：你現(xiàn)在又從音樂家進(jìn)階到了藝術(shù)家的階段，那么會不會去畫廊、去博物館等等，了解音樂以外的藝術(shù)形式？

　　楊雪霏：這些都是有關(guān)聯(lián)的，但是我也不會特意地去。就像我說的，都是循序漸進(jìn)的。而且不光是去畫廊和博物館，人是最重要的，我發(fā)自內(nèi)心地這么覺得。所以我特別喜歡旅行，巡演的過程中也能接觸到不同的人，通過聊天也了解到他們的生活，我覺得都挺有意思的，聽到他們的生活方式，這個世界上有太多的生活方式了，這些都是人文。音樂是從哪里來的？從人來的，從人的生活中來，生活當(dāng)中你要表達(dá)，所以才有音樂，所以了解人還是蠻重要的。

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　　2017年10月2日三聯(lián)生活周刊第40期雜志，封三廣告內(nèi)容所提到的“法云安縵酒店行政主廚裴建亮”更正為“法云安縵酒店蘭軒餐廳行政主廚裴建亮”，特此聲明。