古典吉他演奏家楊雪霏：個(gè)性才能成就音樂(lè)

　　北京女孩楊雪霏已經(jīng)是世界著名的古典吉他演奏家，她的琴聲得到全世界樂(lè)迷的認(rèn)可。由于常住英國(guó)，盡管經(jīng)�；貒�(guó)舉辦大師課，很難對(duì)她進(jìn)行采訪。最近，因?yàn)橐�進(jìn)行巡回演出，機(jī)會(huì)來(lái)了。

　　“大家還是比較追求短期的、形式上的東西。根深蒂固的要去聽老師的、聽父母的，這樣的狀況在其他方面都不會(huì)走得很高，在藝術(shù)方面更是這樣，很有局限�！�

　　楊雪霏：我不是一個(gè)老師，我也只教大師課，不教私人學(xué)生，我對(duì)國(guó)內(nèi)的教育情況并不是特別了解。現(xiàn)在孩子們的條件太好了，隨便上網(wǎng)找什么都能找出來(lái)，我小時(shí)候哪有這種條件。整個(gè)水準(zhǔn)比十年前要好很多。但因?yàn)榇蟓h(huán)境的影響，大家還是比較追求短期的、形式上的東西。比如練琴是為了參加比賽。這是一個(gè)不可避免的問(wèn)題，在國(guó)外也是這樣，很現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題。但是做一個(gè)職業(yè)的音樂(lè)家來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)初級(jí)階段。開創(chuàng)一個(gè)事業(yè)是一個(gè)很難的問(wèn)題，怎么做出新的東西繼續(xù)往前走，更難。國(guó)內(nèi)有一個(gè)比較普遍的問(wèn)題，不只是吉他學(xué)生的問(wèn)題，而是我們的文化的問(wèn)題。根深蒂固的要去聽老師的、聽父母的，尤其是老師是師父，老師就是上帝。這樣的狀況在其他方面都不會(huì)走得很高，在藝術(shù)方面更是這樣，很有局限。藝術(shù)到最后一定要有個(gè)性，個(gè)性不是老師教出來(lái)，只是跟著別人肯定不能成為很好的藝人，只能成為很好的樂(lè)手。要?jiǎng)?chuàng)新，走自己想走的路，思想上的挑戰(zhàn)其實(shí)是蠻大的。

　　楊雪霏：當(dāng)時(shí)在國(guó)內(nèi)我有很多自己的想法，有很多疑問(wèn)。我也會(huì)覺(jué)得很矛盾，我該聽誰(shuí)的？這也是很多中國(guó)學(xué)生希望得到別人幫助的原因。每一個(gè)人都需要?jiǎng)e人的幫助，但是到最后，不管別人怎么幫助你，全都要靠你自己，這是我多年來(lái)很深的體會(huì)。但是很多中國(guó)學(xué)生好像特別認(rèn)為要碰到一個(gè)特別有名的老師、貴人就OK了。真的不是這樣。我的藝術(shù)個(gè)性很難說(shuō)是某年某月某日形成的，我在國(guó)內(nèi)時(shí)算是最有個(gè)性的，最有想法的，老有跟別人、跟老師不一樣的想法，后來(lái)到了國(guó)外，周圍的同學(xué)都很有主見，生活上也很獨(dú)立，我就覺(jué)得我變成乖學(xué)生了。隨著我對(duì)環(huán)境的了解，語(yǔ)言上的成熟，自己的獨(dú)立性個(gè)性終于展現(xiàn)出來(lái)了。

　　楊雪霏：大學(xué)畢業(yè)以后。依賴父母管理我的事業(yè)？絕對(duì)不可能的，他們都不是搞音樂(lè)的，我父母甚至不了解我的生活，上次我?guī)�他們�(nèi)チ擞��?guó)，之后他們比較了解了。當(dāng)然，他們看到我取得成績(jī)，看到我的音樂(lè)會(huì)這么受歡迎，還是很高興的。

　　“文化的滲透其實(shí)挺漫長(zhǎng)的，我們要完善自己的文化藝術(shù)。歐洲的古典音樂(lè)已經(jīng)發(fā)展得很高了，我們也要不斷發(fā)展，讓人家來(lái)重視我們自己的東西�！�

　　楊雪霏：也重要也不重要，因?yàn)槲易≡谀莾�，不融入那兒的生活也不行。特別是做音樂(lè)的，你要和觀眾溝通，周圍都是當(dāng)?shù)厝�，你就必須融入。而其他的行業(yè)就不一樣，有的就是上班下班，基本上周圍都是華人。我覺(jué)得重要是因?yàn)檠葑鄧?guó)外的音樂(lè)到了一定的水準(zhǔn)，要演繹這首作品就要理解它的文化，你才能更加深刻地知道為什么要這樣去演繹。但文化不是一天兩天，也不是一年兩年可以了解的，即便在那里住十年你不融入那里的社會(huì)生活，你也不會(huì)了解。一次我與一位英國(guó)指揮合作，他的母親是德國(guó)人，但是他告訴我，當(dāng)時(shí)他到德國(guó)去學(xué)習(xí)好幾年，直到最后一年才開始了解德國(guó)文化。文化的滲透其實(shí)挺漫長(zhǎng)的。但又不是說(shuō)很必要，我的意思是說(shuō)如果你不在國(guó)外生活也不見得非要融入。德彪西寫了最好的西班牙音樂(lè)，他都沒(méi)去過(guò)西班牙，在比較高的層面上，才華是一方面，因?yàn)榧词鼓銜?huì)說(shuō)五種八種語(yǔ)言，你也不會(huì)每個(gè)國(guó)家都住過(guò)。很多人用心靈感受去體會(huì)，把這個(gè)音樂(lè)表現(xiàn)出來(lái)仍然讓人家信服。

　　楊雪霏：一直都有這個(gè)想法，但是作品不夠做一張CD的。有很多專業(yè)人士、朋友感到疑惑：“做中國(guó)音樂(lè)？”因?yàn)樗�不熟悉，不是他想聽的，有難度。我在大劇院演出了陳怡寫的《說(shuō)唱》，繼續(xù)還會(huì)演奏更多作曲家的作品。做一張專輯一定要有原創(chuàng)，需要時(shí)間和財(cái)力。在國(guó)外演出如果是我自己選作品，我會(huì)放一到兩首中國(guó)作品，各地觀眾還是蠻喜歡的，要彈全場(chǎng)就很難了。我覺(jué)得很有必要彈，他們覺(jué)得很好聽，首先是喚起他們對(duì)中國(guó)文化的興趣，然后就是重視。當(dāng)然我們自己也要努力，完善我們自己的文化藝術(shù)，要有自己的作品，要往前走。歐洲的古典音樂(lè)已經(jīng)發(fā)展得很高了，我們也要不斷發(fā)展，讓人家來(lái)重視我們自己的東西。

　　“大部分人對(duì)巴西音樂(lè)或拉美音樂(lè)都會(huì)想到節(jié)奏，首先會(huì)想到很熱鬧，這是對(duì)的。但是很多人都會(huì)忽略拉美音樂(lè)很強(qiáng)、很感人，有時(shí)候是很傷感的旋律�！�

　　北青報(bào)：最近你出版了一張名為《多彩的巴西》專輯，收錄了21首巴西最著名作曲家的作品，還要以這張專輯開始巡回演出，怎么會(huì)想起做一張巴西音樂(lè)？

　　楊雪霏：最早是我剛剛?cè)�倫敦，那時(shí)候還是學(xué)生，我的一個(gè)朋友說(shuō)我應(yīng)該彈巴西音樂(lè)，他的車?yán)锊シ帕税臀饕魳?lè)，當(dāng)時(shí)印象最深的就是《狂歡節(jié)的早晨》，一聽就愛(ài)上了。我就把它放在了專輯的第二首。第三首也很有名，也是我喜歡的，我覺(jué)得它的改編特別好。最后一首《再見》是我認(rèn)識(shí)的一位古典吉他演奏家為去世的妻子寫的一首作品，我第一次聽到他的演奏就覺(jué)得很好聽。第20首《鐘聲》很特別，是我在錄音過(guò)程中最享受的一首作品，算是我彈的第一首巴西的作品，那時(shí)候我是十二三歲，看到一對(duì)南美來(lái)的夫妻組合在音樂(lè)會(huì)上彈了這首作品，幸虧夫妻倆給我們留下了樂(lè)譜，我和我的同學(xué)一起演奏了這首作品。這個(gè)專輯在巴西人中很多的曲子他們應(yīng)該知道。巴西音樂(lè)很豐富，我不可能把所有的巴西音樂(lè)類型都包括進(jìn)來(lái)，但是基本上包括了所有20世紀(jì)重要的音樂(lè)家，還有很多想要錄的，后來(lái)就錄了70分鐘。

　　楊雪霏：有，你彈巴西跟彈巴赫的不一樣，巴赫的作品彈起來(lái)要很理性，而巴西的音樂(lè)你就不用很理性，要比較優(yōu)哉的，天生比較樂(lè)觀的那種，很有節(jié)奏感。我想說(shuō)的是大部分人對(duì)巴西音樂(lè)或拉美音樂(lè)都會(huì)想到節(jié)奏，首先會(huì)想到很熱鬧，這是對(duì)的。但是很多人都會(huì)忽略拉美音樂(lè)很強(qiáng)、很感人，有時(shí)候是很傷感的旋律，而這張專輯比較多的都是那方面的作品。有一半都是動(dòng)人旋律性的那種。比如說(shuō)《狂歡節(jié)的早晨》、《路易莎》、《謙卑的人》、《無(wú)盡的哀愁》，如果按我自己的喜好來(lái)選，我會(huì)選很多這種慢歌類型的。拉美音樂(lè)中最感人的還是那些慢歌。巴西音樂(lè)很大一部分受到葡萄牙殖民者的影響，后來(lái)，巴西又來(lái)了很多非洲奴隸，也帶來(lái)了復(fù)雜的節(jié)奏和舞蹈，這一切都混在一起，巴西的音樂(lè)變成了很獨(dú)特的音樂(lè)形式。