微信節(jié)目單丨小提琴X古典吉他今夜上演琴弦上的極致浪漫

　　被譽為“小提琴之神”和“音樂之王”的意大利小提琴演奏家、作曲家帕格尼尼這個名字，總是與小提琴有著不解之緣。在帕格尼尼輝煌的時期，人們聆聽他的演奏時這樣說：“才華橫溢的大師你拉錯幾個音符吧，那樣我們覺得你還像人類�！钡�是，帕格尼尼在吉它方面的造詣，則鮮為人知。事實上，帕格尼尼不但會演奏吉它，而且完全稱得上是一位不折不扣的吉它演奏家。

　　古典吉他曾在18世紀的歐洲盛極一時，與當時的幾位吉它藝術家如索爾、阿瓜多、朱里亞尼的努力倡導是分不開的。這幾位杰出人物作古之后，歐洲古典吉它藝術一時趨向衰落，直到十九世紀中后期才得以復興。帕格尼尼研究吉它的時代，正是古典吉它藝術處于低潮之時。他將許多吉它演奏技法有機地移植到了小提琴上，大大增強了小提琴的表現(xiàn)力。

　　帕格尼尼一生留下了大量的小提琴作品，也留下不少吉它曲，都堪稱藝術精品。有趣的是，他的小提琴曲幾乎都以技巧艱深而著稱，但他的吉它曲卻很少有炫技之作，大多平易而優(yōu)美。

　　帕格尼尼堪稱是吉它藝術史上的一位重要人物，他留下了一些堪稱珍品的吉它曲，我們今天有幸可以在這場意大利諾迪歐-斯卡托林二重奏音樂會的上半場欣賞到。包括：《小提琴與吉他奏鳴曲四首，作品64號》、《D大調(diào)如歌的風格曲，作品17號》、《A大調(diào)協(xié)奏奏鳴曲，作品61號》。

　　莫羅·朱利安尼（Mauro Giuliani，1781~1829）被譽為是永遠活著的最偉大的吉他音樂家。他早年在意大利接受吉他訓練，1806年動身前往維也納。在維也納，朱利安尼驚人的才華引起了人們對于吉他的熱情和追逐。1808年，朱利安尼的“大協(xié)奏曲”（op.30）在維也納首演，這次首演在音樂史上是一次劃時代事件 ，它是世界上首部吉他協(xié)奏曲。

　　此后，吉他在維也納迅速風行，朱利安尼聲望也與日俱增，直至今日，他對古典吉他的影響仍處處可見。而后朱利安尼還繼續(xù)創(chuàng)作了兩部吉他協(xié)奏曲（op.36&op.70），以及大量吉他室內(nèi)樂和獨奏作品。本場音樂會的《A大調(diào)意大利小夜曲，作品85號》就是他的作品。

　　指尖上的火焰、 “瞬間停頓的舞蹈”……已經(jīng)不知道應該用什么樣的文字才能夠準確的描述阿根廷的國粹——探戈。探戈音樂中所特有的直接、大膽、魔幻、美麗的表現(xiàn)方式和對人性的誠實，迅速征服世界，成為人們樂意享受的時尚，成為我們解讀南美文化的符號。

　　說起探戈歷史上重量極的人物，就不得不說到阿斯托·潘塔萊昂·皮亞佐拉。皮亞佐拉的出現(xiàn)使探戈音樂從底層進入圣殿，從而使阿根廷探戈提升到新的層面。這位曾游學歐美的阿根廷人受過很好的西方古典音樂教育，他將探戈音樂、古典音樂、阿根廷民間音樂以及爵士樂等要素綜合起來，創(chuàng)立了現(xiàn)代探戈音樂，他不僅使古老的探戈更具現(xiàn)代性和都市性，而且使它更加具有世界性。就這樣，皮亞佐拉被奉為“探戈之父”。

　　多梅尼科·諾迪歐是米蘭朱塞佩·威爾第交響樂團的駐團音樂家。作為室內(nèi)樂演奏家，他曾在眾多知名音樂節(jié)上，與米沙·麥斯基、路易斯·洛蒂等大師同臺獻藝。1988年參與的“歐洲電視大獎賽”，將他推向了國際職業(yè)生涯——諾迪歐是歷史上唯一的意大利獲獎者。

　　馬西莫·斯卡托林憑借其高超的技藝成功引起了歐洲、亞洲、北美、南美和澳大利亞觀眾和評論家的注意，并被形容為“我們這個時代最好的吉他手之一”。他曾與歐洲主要的電視臺有過合作，并且是第一位在“薩爾茨堡莫扎特協(xié)會”舉辦大師班的意大利吉他演奏家。返回搜狐，查看更多