一個(gè)人也要好好地生活 文藝聯(lián)合書(shū)單第22期

　　文藝聯(lián)合書(shū)單，由全國(guó)最具影響力的21家文藝類(lèi)圖書(shū)出版單位聯(lián)合發(fā)布。我們每月發(fā)出一期書(shū)單，這是第22期。

　　“維多利亞三部曲”《輕舔絲絨》《靈契》《指匠》作者薩拉·沃特斯最新長(zhǎng)篇，簡(jiǎn)體中文版首次亮相�！缎瞧谌仗┪钍繄�(bào)》年度小說(shuō)。

　　1922年，戰(zhàn)后英倫，男丁稀少。弗朗西絲的兄弟犧牲，父親去世，仆人離去，原本體面的生活難以維系，她與母親只得將家中二樓登報(bào)租出。年輕的巴伯夫婦搬進(jìn)她們的家，陳舊的居室換上新顏，寂靜的屋子響起派對(duì)喧嘩，親密的共處也喚醒了弗朗西絲心底的渴望，當(dāng)胸口的秘密卸下，燦爛猶如英格蘭夏日的戀情不斷升溫。然而，一個(gè)秋雨夜，一場(chǎng)沖突揭穿溫柔表象下的謊言，一條鮮活的生命猝然終止。

　　切斯瓦夫•米沃什，二十世紀(jì)最偉大的詩(shī)人之一，以其無(wú)可匹敵的精確與優(yōu)雅，定義了他所屬時(shí)代的悲劇與美。他的詩(shī)歌，無(wú)論是描述他在波蘭度過(guò)的少年時(shí)代、戰(zhàn)亂中華沙的悲痛或?qū)π叛龅淖穼ぃ�都令人嘖嘖稱奇、驚嘆不已，感受到強(qiáng)烈的生活氣息和平凡人生的個(gè)體性。詩(shī)歌對(duì)死亡、戰(zhàn)爭(zhēng)、愛(ài)與信念的探索扣人心弦，震動(dòng)人心并為之深思低回： “在這片大地上存在過(guò)，其本身已遠(yuǎn)非任何語(yǔ)言可以形容。”

　　《米沃什詩(shī)集》匯集詩(shī)人1931年至2001年間幾乎所有詩(shī)作，分四卷呈現(xiàn)，分別為《凍結(jié)時(shí)期的詩(shī)篇：米沃什詩(shī)集Ⅰ》，《著魔的古喬：米沃什詩(shī)集Ⅱ》，《故土追憶：米沃什詩(shī)集Ⅲ》，《面對(duì)大河：米沃什詩(shī)集Ⅳ》。

　　梅•薩藤，美國(guó)著名詩(shī)人、小說(shuō)家、日記體作家，《獨(dú)居日記》是她五本日記中公認(rèn)的經(jīng)典之作。梅•薩藤于聲譽(yù)正隆之時(shí)，隱居避世，與內(nèi)心搏斗，以獨(dú)居療愈。日記中，她時(shí)常談?wù)撟约旱乃伎己蛣?chuàng)作、戀情與友情，不斷記下日常生活的瑣事，和對(duì)變幻無(wú)常卻又驚喜不斷的四季的細(xì)致觀察，這一切不斷撫慰著她敏感、脆弱的內(nèi)心�！丢�(dú)居日記》被認(rèn)為是“現(xiàn)代女性自傳的里程碑”。

　　梅•薩藤的文字誠(chéng)懇、真實(shí)、尖銳，透過(guò)這本日記，我們會(huì)看到自己的內(nèi)心深處。

　　《威尼斯：晨昏島嶼的集市》是繼《柏林：一座城市的肖像》《伊斯坦布爾：面紗下的七丘之城》后，“讀城系列”的第三本。本書(shū)作者彼得·阿克羅伊德是英國(guó)國(guó)寶級(jí)的傳記作家、歷史學(xué)者、小說(shuō)家，是英國(guó)文壇最多產(chǎn)、最多面手的作家。

　　彼得·阿克羅伊德的敘述既描繪客觀事實(shí)，又富于浪漫傳奇，構(gòu)建出運(yùn)河、橋梁、陽(yáng)光下的廣場(chǎng)、教堂與市場(chǎng)、節(jié)日與鮮花的生動(dòng)氛圍。他帶領(lǐng)我們穿越這座城市的歷史，從四世紀(jì)第一位避難者駛?cè)霛暫�的迷霧，到一個(gè)偉大商業(yè)國(guó)家的興起、貿(mào)易帝國(guó)的建立、對(duì)抗拿破侖的戰(zhàn)爭(zhēng)，直至今日的游客入侵。

　　《考工記》是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的一部手工業(yè)技術(shù)文獻(xiàn)，記載了各種工藝的規(guī)范及體系。王安憶寫(xiě)《考工記》，卻是帶著歷史的長(zhǎng)焦，描述一位上海洋場(chǎng)小開(kāi)，逐漸蛻變成普通勞動(dòng)者的過(guò)程。

　　出生世家的陳書(shū)玉，歷經(jīng)戰(zhàn)亂，回到考究而破落的上海老宅，與合稱“西廂四小開(kāi)”的三位摯友，憧憬著延續(xù)殷實(shí)家業(yè)、展開(kāi)安穩(wěn)人生。然而，時(shí)代大潮一波又一波沖擊而來(lái)，文弱青澀的他們，猝不及防，被裹挾著，倉(cāng)皇應(yīng)對(duì)，各奔東西，音信杳然。陳書(shū)玉漸成一件不能自主的器物，一再退隱，在與老宅的共守中，共同經(jīng)受一次又一次的修繕和改造，里里外外，終致人屋一體，互為寫(xiě)照。

　　半個(gè)多世紀(jì)前的“西廂四小開(kāi)”，各自走完了自己的人生路。他們是千萬(wàn)上海工商業(yè)者的縮影，是上海這座繁華都市的滄桑注腳。

　　繼《長(zhǎng)恨歌》之后，《考工記》是王安憶書(shū)寫(xiě)的又一部低回慢轉(zhuǎn)的上海別傳，而“上海的正史，隔著十萬(wàn)八千里，是別人家的事，故事中的人，也渾然不覺(jué)”。

　　這是一本揭開(kāi)肯尼迪家族刻意隱藏的秘密人物——羅斯瑪麗的傳記。羅斯瑪麗因天生智能障礙、“大腦額葉切除術(shù)”而終身殘疾，成為赫赫有名的肯尼迪家族隱藏了接近半個(gè)世紀(jì)的秘密。

　　美國(guó)第35任總統(tǒng)約翰·肯尼迪的妹妹羅斯瑪麗的成長(zhǎng)自小就落后于她的兄弟姐妹，后來(lái)更是被診斷患有精神疾病。當(dāng)時(shí)的美國(guó)社會(huì)不僅視精神病人為認(rèn)知缺陷，甚至認(rèn)為是道德瑕疵，更被一些“專(zhuān)家”認(rèn)為不配活著。羅斯瑪麗悲劇的一生折射出了二十世紀(jì)美國(guó)社會(huì)在人權(quán)、女性權(quán)益、醫(yī)療倫理以及教育方式上的多重困境。

　　本書(shū)連續(xù)十周登上《紐約時(shí)報(bào)》暢銷(xiāo)書(shū)榜，并入選《人物》雜志2015年度十大好書(shū)。羅斯瑪麗的故事即將搬上大銀幕，由曾出演過(guò)《愛(ài)樂(lè)之城》的女星艾瑪·斯通主演。

　　《蕭紅全集》（精裝版）由呼蘭河畔的蕭紅紀(jì)念館精心選編，收入目前所發(fā)現(xiàn)的蕭紅生前全部創(chuàng)作和書(shū)信，并按小說(shuō)、散文、詩(shī)歌、戲劇、書(shū)信等文體編排。

　　小說(shuō)部分：將短篇小說(shuō)以發(fā)表時(shí)間先后分為三組，分別與中篇小說(shuō)、長(zhǎng)篇小說(shuō)搭配編排；散文部分：以公開(kāi)發(fā)表的時(shí)間順序編排，其中《商市街》系列散文以此書(shū)出版時(shí)所排定的順序編排；詩(shī)歌部分：公開(kāi)發(fā)表的以發(fā)表時(shí)間先后順序編排，未公開(kāi)發(fā)表的以作者生前編定的《自集詩(shī)稿》先后順序編排；書(shū)信部分：按收信人姓名分別編排，同一收信人書(shū)信，按書(shū)寫(xiě)日期依次編排。

　　全面呈現(xiàn)文學(xué)洛神的畢生作品，鐫刻北中國(guó)原汁原味的蕭紅印象，以本真文字將她的黃金時(shí)代永存。

　　《趙樹(shù)理全集》收錄了趙樹(shù)理先生創(chuàng)作的全部作品。按體裁分為5卷：第1卷、第2卷是小說(shuō)、故事，第3卷是戲劇、曲藝 ，第4卷是詩(shī)歌、文藝評(píng)論，第5卷是政論、雜談、書(shū)信。

　　各卷按寫(xiě)作年代順序編排。增補(bǔ)了新發(fā)現(xiàn)的文章、書(shū)信。全集通過(guò)趙樹(shù)理先生不同體裁的作品反映了“山藥蛋派”堅(jiān)持革命現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，忠實(shí)于農(nóng)村充滿尖銳復(fù)雜矛盾的現(xiàn)實(shí)生活，忠實(shí)于自己的真情實(shí)感，寫(xiě)出人物的復(fù)雜性與多樣性，作品通俗易懂，具有濃厚的民族風(fēng)格和地方色彩的獨(dú)立文學(xué)流派的風(fēng)范。

　　最為完善的新版本�！短圃�(shī)百話》是我國(guó)蜚聲中外的作家、翻譯家和編輯家施蟄存先生研究唐詩(shī)的經(jīng)典著作。本書(shū)收入100余首唐詩(shī)，按初唐、盛唐、中唐和晚唐四個(gè)時(shí)期編排。本書(shū)被譽(yù)為“唐詩(shī)百科全書(shū)”。本次重版，根據(jù)施先生生前擬作修改的記錄和施先生曾詳予審讀的繁體版《唐詩(shī)百話》一一審校修訂。

　　現(xiàn)代以來(lái)，《詩(shī)經(jīng)》主要被當(dāng)作一部詩(shī)集被閱讀、研究，對(duì)它的體會(huì)、品味也常常從文學(xué)角度出發(fā)。青年作家、批評(píng)家黃德海在《詩(shī)經(jīng)消息》中，通過(guò)對(duì)兩千多年來(lái)歷代解《詩(shī)經(jīng)》之言說(shuō)的解讀、辨析和揀擇，去探尋《詩(shī)經(jīng)》產(chǎn)生時(shí)代的歷史圖景，以及后世著名解詩(shī)人的內(nèi)心關(guān)切和用世情懷，揭示出《詩(shī)經(jīng)》中的詩(shī)歌，為什么歷代圣賢不僅僅將其作一般文學(xué)看待，而確信其中的“微言大義”從而將其奉為“經(jīng)”的道理所在。

　　本書(shū)融入作者的個(gè)人閱歷和西學(xué)功底，多角度摸索古人之意，竟有深刻的溝通，并用中正淳厚、嚴(yán)謹(jǐn)樸素又極富睿思的文字，詮釋一位當(dāng)代青年學(xué)者對(duì)古人和世事人心的理解。最終，帶回了一部經(jīng)典在今日依舊能夠?qū)��?yīng)世事、映照精神、安放靈魂的新鮮消息。

　　本書(shū)收錄了中國(guó)第六代導(dǎo)演特別是獨(dú)立電影導(dǎo)演如賈樟柯、王超、李楊、李玉等對(duì)自己電影的剖析、對(duì)社會(huì)與人的價(jià)值觀的暢談，以及對(duì)自己從事導(dǎo)演生涯的回顧等等。所談之電影，雖然多為小眾、小投資電影，少有上映之作，但堅(jiān)持獨(dú)立電影的理念、不為票房所主導(dǎo)、反映時(shí)代特色、個(gè)人精神和底層人物生活的觀念，傳達(dá)了中國(guó)獨(dú)立電影獨(dú)立之精神。更有文化大牛如侯孝賢、戴婧婷、翟永明、歐陽(yáng)江河、汪暉、李陀間的對(duì)話碰撞，電影是一個(gè)世界，我們置身事外，我們身處其中。

　　1815年6月18日的滑鐵盧會(huì)戰(zhàn)，直接決定了日后歐洲乃至世界的走向。戰(zhàn)役的結(jié)局是反法聯(lián)軍獲得了決定性勝利，結(jié)束了拿破侖帝國(guó)，拿破侖被放逐至圣赫勒拿島，自此退出了歷史舞臺(tái)。

　　本書(shū)從拿破侖復(fù)辟寫(xiě)起，敘述了1815年4月至5月法國(guó)國(guó)內(nèi)以及歐洲的局勢(shì)，重點(diǎn)記載了此次戰(zhàn)役的經(jīng)過(guò)：法軍跨過(guò)國(guó)境，與普軍進(jìn)行首輪交鋒；法軍兩線作戰(zhàn)，在四臂村-利尼會(huì)戰(zhàn)中對(duì)抗聯(lián)軍與普軍；最終的滑鐵盧（蒙圣讓?zhuān)��?huì)戰(zhàn)則是核心篇章，細(xì)致描繪了滑鐵盧戰(zhàn)役的整個(gè)過(guò)程，總結(jié)了拿破侖和法軍失敗的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。

　　文存共分詩(shī)歌卷（4冊(cè)）：編入作家發(fā)表的1046首短詩(shī)，兩部長(zhǎng)詩(shī)和所附錄的3組詩(shī)、歌、譯稿；小說(shuō)劇本報(bào)告文學(xué)卷（1冊(cè)）：收入作家發(fā)表的中短篇小說(shuō)19篇、3部劇本和4篇報(bào)告文學(xué)；雜文隨筆卷（2冊(cè)）：收入作家發(fā)表的雜文、隨筆360余篇；序跋評(píng)論卷（2冊(cè)）：收入作家發(fā)表的序跋、評(píng)論300余篇。

　　李敬澤、馬原、邱華棟竭誠(chéng)推薦，程維繼《�；韬睿和醯淖允觥贰堆龐谱铩分�后的又一力作。一場(chǎng)跨越千年的復(fù)仇，裹挾眾生的喧囂與孤寂。一段緘默的人間往事，探尋因果命運(yùn)之遽變。在狹長(zhǎng)幽暗的時(shí)間廊道里，一段隱秘的復(fù)仇從未中止過(guò)。追尋“擒龍記”的民間傳說(shuō)，即將在城內(nèi)上演的大型實(shí)景劇《浮燈》，這場(chǎng)聲勢(shì)浩大的“重現(xiàn)”令許真君與柳士龍的記憶再度覺(jué)醒，重新卷入命運(yùn)狂飆的齒輪……

　　大燮年間，云州雨林，瘴氣彌漫毒蟲(chóng)橫行，無(wú)外人敢踏足的神秘之地。四大巫民部落盤(pán)踞于此。冒死深入林子的，只有“毒蛇口里奪金珠”的宛州馬幫。當(dāng)這支馬幫遇到商博良的時(shí)候，他只身一人，帶著一只青玉色的瓶子飄零在九州之間，他已去過(guò)天涯，只剩一個(gè)愿望，就是穿過(guò)這片林子，去海角看看。然而，外鄉(xiāng)人的到來(lái)，已經(jīng)驚動(dòng)了這里的神和寧?kù)o，橫路的巨蟒、敵友莫辨的巫民、詭異的迎親隊(duì)伍、空無(wú)一人的鎮(zhèn)子……每一步似乎都陷入更深的圈套，而這片林子的兇險(xiǎn)，才剛剛露出端倪。

　　少年楊麥父母離異，家人將他托付給“大姨媽”來(lái)照看。“大姨媽”對(duì)楊麥的照顧無(wú)微不至，但也向他展開(kāi)了一個(gè)離奇古怪的世界。多年之間，“大姨媽”深陷于渴望相信什么但卻無(wú)可相信的困境之中，精神狀態(tài)逐漸變得異于常人，也越來(lái)越無(wú)法適應(yīng)令她飽受創(chuàng)痛的現(xiàn)實(shí)世界。而楊麥在長(zhǎng)大成人之后，雖然選擇了主流的生活方式，但卻無(wú)法真正解決內(nèi)心深處的精神危機(jī)。于是他走上了重新尋找“大姨媽”的旅程……

　　《IT84》是作者張辛欣告別小說(shuō)創(chuàng)作近30年之后的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。在經(jīng)歷了多年跨媒體跨行業(yè)的創(chuàng)作、多年的互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)背景下的生活與創(chuàng)作之后，作者相信，唯有科幻小說(shuō)才有可能為小說(shuō)在未來(lái)的藝術(shù)版圖中占有一席之地，而普通意義上的小說(shuō)寫(xiě)作早已經(jīng)被非虛構(gòu)、口述歷史、類(lèi)型小說(shuō)等等外來(lái)沖擊取代和消解。這是作者創(chuàng)作的初衷，也是作者的期待，即希望能創(chuàng)作出一部有著深刻反應(yīng)數(shù)字信息時(shí)代背景的長(zhǎng)篇力作。小說(shuō)虛構(gòu)了一個(gè)未來(lái)世界，人類(lèi)不是主角，人工智能才是。

　　據(jù)載，秦始皇南攻百越，命監(jiān)郡御史史祿開(kāi)鑿連接湘江與漓江之間的人工運(yùn)河——靈渠，從而打通嶺南與長(zhǎng)江中原水運(yùn)交通網(wǎng)路，使秦帝國(guó)得以統(tǒng)一嶺南百越之地。

　　作家黃繼樹(shù)在繼《桂系演義》之后，歷時(shí)五年潛心構(gòu)思，創(chuàng)作出《靈渠》一書(shū)，嘗試從藝術(shù)角度還原靈渠的歷史，讓更多人了解到這座遠(yuǎn)在嶺南、穿越古今的“千年不倒”的靈渠，讓更多人知道它所包含的天人合一、生生不息的文化理念。

　　作者以史祿為原型，講述他督率中原軍民及當(dāng)?shù)匚鳟T、蒼梧這些土著民族修筑靈渠的故事。小說(shuō)里出現(xiàn)了嶺南地區(qū)的各種傳說(shuō)與神話，想象奇崛，引人入勝。

　　《他在紅塵看風(fēng)景——弘一大師傳》將弘一大師李叔同的一生按照地理位置分為六個(gè)階段，講述了他童年在天津的成長(zhǎng)、交游；青年在上海、東京求學(xué)、生活；壯年回到祖國(guó)后做老師、做編輯；最后在虎跑寺出家的人生軌跡。作者由淺入深，通過(guò)弘一大師李叔同的各個(gè)細(xì)節(jié)，全景式的展現(xiàn)了他的思想變化和藝術(shù)追求。

　　該書(shū)可讀性極強(qiáng)，作者將小說(shuō)筆法融入傳記當(dāng)中，使得文本的節(jié)奏加快，史料的故事性變強(qiáng)，評(píng)價(jià)精準(zhǔn)，論述精到。為了讀者能夠更好地閱讀該書(shū)，我們還請(qǐng)作者精心選編了一本弘一大師的著作選，來(lái)配合傳記的閱讀，做到兩相對(duì)照。

　　紙之精致華美、尺幅較小者，曰“箋”。用來(lái)寫(xiě)信，稱信箋；用來(lái)寫(xiě)詩(shī)，稱詩(shī)箋。有的箋紙上印以漢瓦周壺或銘文，還有以各種色彩印制山水花鳥(niǎo)等，故又稱“彩箋”“花箋”“錦箋”等。將箋紙輯成圖冊(cè)，則為箋譜。

　　《箋譜日歷2019》是暢銷(xiāo)日歷書(shū)《箋譜日歷2017》《箋譜日歷2018》的延續(xù)產(chǎn)品，編者從《蘿軒變古箋譜》《十竹齋箋譜》《北平箋譜》《北平榮寶齋詩(shī)箋譜》等不同時(shí)期權(quán)威箋譜中精選365種箋紙和12幅著名箋譜的箋匣圖片，配以簡(jiǎn)潔說(shuō)明文字，力圖以日歷這一最日常的形式，呈現(xiàn)精美的箋紙，展示精深的箋紙文化，奉獻(xiàn)給讀者一份最純正最中國(guó)的新年禮物。

　　著名吉他演奏家、優(yōu)酷牛人葉銳文，總結(jié)了自己十余年的教學(xué)和演奏心得，采用國(guó)際教學(xué)理念，為國(guó)內(nèi)吉他愛(ài)好者、零基礎(chǔ)學(xué)習(xí)者，量身編寫(xiě)的吉他入門(mén)教材，讓讀者能夠輕松、高效、循序漸進(jìn)地了解、掌握吉他這門(mén)藝術(shù)。

　　全新理念，同步學(xué)習(xí)，融匯貫通。以五線譜切入吉他入門(mén)樂(lè)理知識(shí)，同步學(xué)習(xí)六線譜、吉他彈唱和獨(dú)奏。語(yǔ)言簡(jiǎn)潔、練習(xí)曲目鮮活，技術(shù)要點(diǎn)講解通透、和弦指法圖細(xì)致易懂。書(shū)中曲目皆有葉銳文本人彈奏的示范音頻，一掃即聽(tīng)。

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