按照下面順序調(diào)試：
1、那小小錘子敲，
2、拿砂紙摩，
3、調(diào)整琴頸
所有的吉他，只要是調(diào)節(jié)不當，都會出現(xiàn)打品。保持良好的工作秩序的吉他可以是一個復雜的壯舉。吉他是受到他們周圍的一切，包括溫度。如果你的吉他手類型，經(jīng)常旅行，可能是很好的只是讓自己的一個演出工具包。弦樂刀具是任何吉他修理工的阿森納的重要工具。弦樂刀具使用時，你有你的吉他到restring這樣你可以減少多余的。艾倫扳手，十字螺絲刀，也有助于改變時字符串。
吉他是彈撥樂器，其發(fā)音原理是手指撥動琴弦，琴弦的振動通過弦枕（saddle）等傳導到共鳴箱而發(fā)出樂音。音高的改變是通過左手按住不同的音品（fret）改變弦長從而改變音高。當左手按住音品左側(cè)，右手撥動琴弦，此時琴弦的振幅距離音品很近，當琴弦振動和音品接觸的時候，所發(fā)出的“咝咝”聲就叫做打品(buzzing)。嚴重的打品現(xiàn)象會影響正常演奏，破壞音樂表現(xiàn)。打品的聲音固然非常令人討厭，但事實上很多打品的聲音是由于演奏者不諳吉他的某些性能引起的。本文嘗試從幾個方面探討打品的成因和解決方法。
一、演奏方法對打品現(xiàn)象的影響
嚴格說，任何一把吉他，只要施加較大的力量撥奏，都會產(chǎn)生打品現(xiàn)象。所以說，為了避免打品，演奏者必須對自己的演奏方法加以控制和講究。當琴弦的振動是垂直于面板的時候，最容易產(chǎn)生打品現(xiàn)象。以往老式教材主張的右手手指指至于琴弦的靠弦彈法，琴弦的振動方向與面板幾乎是垂直的，因此，也最容易導致打品。雖然，垂直于面板的振動能夠讓吉他發(fā)出比較大的聲音，但是如果這種聲音是粗暴的甚至伴有打品聲，那么是毫無意義的�，F(xiàn)代的彈法主張手指和琴弦呈45-60度交角，撥弦方向也不再是完全垂直于面板，因此，在琴弦獲得充分振動的同時，也能夠最大限度避免打品現(xiàn)象的產(chǎn)生。右手越靠近吉他音孔演奏，琴弦振幅越大，也越容易導致打品；而靠近琴橋部分撥弦，琴弦的振動幅度較小，就比較不容易打品。
此外，很多演奏者試琴的時候喜歡用很大的力度測試吉他的每一個音品，他們認為不打品的就是好琴。結(jié)果，以這樣的測試方法，往往越好的琴越容易產(chǎn)生打品雜音（在同等力度下具有較大的振幅；具有較低的品弦距等原因）。正確的方法是以正常的演奏力度，選擇一些自己經(jīng)常彈奏的作品來測試吉他。如果發(fā)現(xiàn)打品現(xiàn)象，在排除自身演奏因素的情況下，可以按照以下幾個方面來考察吉他：
二、狼音對打品現(xiàn)象的影響
細心的琴友會發(fā)現(xiàn)，每一把吉他吉他都有某幾個音特別容易產(chǎn)生打品現(xiàn)象，比如每根弦上的G或者G#等。這要從吉他的狼音現(xiàn)象說起。狼音由樂器的自然共鳴（natural resonances）引起，因而，它是樂器設計的必然結(jié)果。所有的樂器都有其共鳴箱，箱內(nèi)空氣有一個基本的振動頻率（fundamental resonant frequency），在這個頻率之上，樂器反應明顯，并能產(chǎn)生音量較大的聲音。共鳴頻率（resonant frequency）取決于樂器的體積；體積越大，共鳴頻率越低。就弦樂器而言，有時，琴箱空氣振動基本頻率與樂器面板和背板的基本振動頻率非常接近。當演奏這個音的時候，就會引發(fā)面板，背板和空氣腔的共振（synergy），產(chǎn)生一個額外的的大音量聲音，這個聽起來令人不快的聲音就是狼音。尤其在弦樂器上，這些共鳴效果可能導致諧波范圍（harmonic spectra）內(nèi)的泛音消失，原因是面板和背板的不協(xié)調(diào)振動（異相振動）。
狼音點的共鳴特別大，琴弦振幅也特別大，因此琴弦在振動的時候非常容易接觸到品絲從而產(chǎn)生打品聲。狼音基本上是不可解決的自然物理現(xiàn)象。在不改變品弦距和吉他構(gòu)造（或者添附外物）的情況下，可以適當改變演奏方法才改善，以下是幾種行之有效的方法：
1、 控制演奏力度。在不影響音樂表現(xiàn)的前提下控制演奏力度，從而減小琴弦的振幅；
2、 改變演奏位置。右手適當往琴橋方向移動；
3、 左手輔以揉弦，破壞狼音；
三、做作因素造成的打品現(xiàn)象
由于制作引起的打品現(xiàn)象比較常見的有三種：
1、品絲高低不均勻。在一些制作不佳的吉他中經(jīng)常看到這種現(xiàn)象。甚至在一些若干萬元的吉他上偶然也會有這樣的情況發(fā)生。一般愛好者不具備調(diào)整品絲高低的能力，萬一碰到這種問題，應該找專業(yè)人士維修。
2、琴頸變形或者指板不平。琴頸變形容易導致打品現(xiàn)象的發(fā)生。而指板不平則要區(qū)別對待。有些時候，制作家為了讓琴弦獲得更大的空間振動，他們將指板的中部打磨低一些，這種做法叫作“relief”（見圖例>>>），這樣，琴弦就有更大的空間振動而不會碰到音品。這種做法在當今制作界成為主流。但是，一般愛好者可能很難判斷一把吉他的指板不平是制作瑕疵還是制作家有意為之的relief。這點需要特別小心。
3、品弦距過低（下弦枕過低）。這是最經(jīng)常看到的現(xiàn)象。品弦距的通常標準是1弦12品不大于3.5mm，6弦12品不大于4.5mm。有些制作家為了讓演奏者獲得更舒適的手感而降低品弦距。對于某些演奏者來說一定的品弦距可能不會打品，但是對于不同演奏習慣的演奏來說可能比較容易打品。演奏者可以根據(jù)自己的演奏習慣調(diào)整下弦枕的高低。在手感和避免打品之間尋求平衡。如果下弦枕太低，不要在弦枕下墊紙片等來增加高度，因為這樣做會影響吉他的音色、音量。正確的方法是重新做一塊合適高度的下弦枕取代原來的弦枕。
四、琴弦質(zhì)量引起的打品現(xiàn)象
不同品牌的琴弦或者不同張力的琴弦在相同的撥弦力度下具有不同的振幅，因此，在同一把吉他上，某些琴弦容易引起打品。有時是因為琴弦品質(zhì)有問題，振動不正常引起打品現(xiàn)象。演奏者可以通過更換不同的琴弦來判斷或者解決這個問題。
五、上弦枕過低引起的打品現(xiàn)象。
高級吉他在制作過程中，作坊的濕度一般在50%左右。吉他成品到了濕度比較大的地方之后，比如70%-80%以上，由于吉他的烏木指板沒有油漆，而且烏木的吸濕率大于其他木材，因此烏木吸濕之后會往后擠壓琴頸，導致琴弦逼近金屬品。在演奏的時候，上部琴弦也在振動，就會和金屬品接觸而產(chǎn)生"絲絲"的聲音。事實上，手感越好的吉他（就是琴弦本來就比較靠近金屬品的）就越容易出現(xiàn)這樣的問題，那些品弦距離比較大的則不容易出現(xiàn)。
解決這個問題的方法簡單到任何人都可以操作。將琴弦放松，取出上弦枕，在弦枕下墊若干紙片（對聲音可能有輕微影響，但也有制作家認為幾乎沒有影響），然后將弦枕放回去，這樣就解決問題了。當然也可以另外制作一個上弦枕來解決，但是通常不用這么麻煩。
六、為什么一些低檔吉他反倒不容易產(chǎn)生打品現(xiàn)象？
這個問題我想這不能一概而論，但是有兩個因素必須了解。第一，低檔吉他的指板制作或者品弦距離并不必然有問題，只是出問題的幾率高一些而已；第二，低檔吉他的振動往往不像高檔吉他那么大，琴弦振幅不大，也就不容易產(chǎn)生打品現(xiàn)象。
以上是關(guān)于打品現(xiàn)象的一些簡單分析，當您的吉他有打品現(xiàn)象的時候，您不妨參照本文列舉的分析找出導致打品現(xiàn)象的具體原因然后加以解決。
吉他打品的調(diào)節(jié)
1、調(diào)整琴橋的高度,或考慮換個弦枕 !調(diào)琴頸和弦的高度!琴頸和琴橋反復調(diào)試試，找到一個最佳的點就好,要細心啊!
2、.可以調(diào)琴頸，擰那個琴頭上的內(nèi)六角螺孔!一點一點的擰,一點一點的試效果!順時針的話弦就松，逆時針就緊，注意讓琴頸有適度的彎曲，朝指板這面的彎曲!但別調(diào)多了,那音準就被破壞了!
3、買來時候好好的,一換地方,氣候一變,就打品!這是金屬的熱漲冷縮原理!沒關(guān)系,天暖和就好了!盡量不要輕易調(diào)整!琴要注意保護，不要讓琴受熱受潮什么的!
4、和彈奏的力度也有關(guān)系!使勁彈都有點打品!
5、品不平,某品高了可以自己拿劇條掰斷,拿斷面去刮品,本來在有個地方很打的,刮了之后就不怎么打了!下手一定要輕!
6、調(diào)調(diào)琴筋吧,琴頸要稍微凹一點,你后面的品不打品,如果調(diào)節(jié)琴橋,那琴弦就高了.品絲能換,有多種型號能選擇,不過這可是技術(shù)活了,找個有經(jīng)驗的給你換吧!
7、調(diào)琴考慮的順序是，敲打銅品、墊高琴橋、調(diào)整指板鋼筋、折騰琴枕!低檔琴,打品一般是品絲一邊或兩邊翹起，可以通過敲品絲、墊高琴橋得到改善!用一種塑膠錘子，把高的品絲錘矮一點!
8、琴第六弦打品,然后把琴橋靠六弦側(cè)墊高,問題解決!
9、琴弦越粗，聲音越柔美圓潤。 材料越硬聲音越明亮（如碳高音弦）。 張力越低按弦越舒適，但也增加了打品的可能性（當然，打品的問題主要還是看吉他本身)
| 
發(fā)表于 2014-11-20 13:11:58
收藏
贊一下！
踩一下！
樓主